《那些说不出的慌张》_读书笔记_1800字

《那些说不出的慌张》_读书笔记1800字

#每日一书# #读书笔记# 《那些说不出的慌张》是《南方人物周刊》主笔李宗陶的人物稿合集。

在序言中她讲明白了自己的写作观：

1-麦克卢汉说，媒介即内容——一种宏大沉着的美正在离我们而去。

过一种审美的生活，是成为一个写作者的必要条件，是接近我想去的那个地方的必经之路。心无旁骛去听一场音乐会，看一次画展、一场芭蕾演出，或者在闷热的下午为自己配一壶茶，不是品味，不是沉溺，是在动荡岁月里提高综合技艺的一种修行，为写出更像样的东西。

第一位：龙应台

“宽容是说，在你认为对的事情里，也要留一点空间给别人，不能拿着你的对去压迫别人表态。”

“一个人所抵抗和所坚持的，汇成一个总体，就叫作信仰。但信仰，依靠的不是隆重的大声宣告，它藏在日常生活的细节里，流露在举手投足间最寻常最微小的决定里。”

最大的考验在于，当初你在野时大力喊“破”，现在你要在权力的构架里头用“立”的方式把当初的“破”给做出来。

只有经受了权力考验的理想主义者才是真正的。

第二位：林青霞

我小时候敏感、忧郁、多愁善感，甚至觉得快乐是有点小小罪过的。

像克里希那穆提的《从已知中解脱》，是一个晚上读完的。譬如它说，看风景，不是单向度地观看，而是要融入风景。

美貌在头两三个月可能管用，但时间久的话，要靠修养、个性，乃至穿着造型这些后天的补助。光有外表美是单薄脆弱的，personality（性格）很重要，让身边的人感觉舒服、自在，也是一种美。

第三位：朱新建

叶浅予说：朱新建的艺术像臭豆腐，喜不喜欢两便，我觉得还是有味道的。

弗洛伊德说的，所有的艺术都是人内心深处被压抑的性欲的变相宣泄，我想这就是我要的。然后我就狂找他的书看，后来发现也就这一句有用。

边平山说，不管吸收多少营养，一个艺术家真正成熟的标志是，能否不借助他人达成自己。

如朱新建是懂的：人最初的自我理解深深地镶嵌在社会之中；艺术上所谓成功，乃是一种互动，是戏台上的梅兰芳与彩声共同成就的。

一个人站在一幅画前，除了赤裸裸地用眼睛去看，脑中联想到的观念、趣味、意义、指向等等，即是文化。文化是被构建出来的。

一个理想的社会应该在一定度数上容忍一些颓废，一些不太健康。

他只是个享受欲望的人，责任都是附带的。他没有这种悲情。”郁俊

第四位：马原

写小说我讲究分寸，为人处世我分寸感其实并不好。

歌德不是说，理论是灰色的，生命之树常绿。昆德拉说，人类一思考，上帝就发笑。我说，对本质的任何探求，比不上从头顶轻轻飘落的一片树叶，比不上在墙角偷偷开放的一朵野花。

第五位：王蒙

“所谓成长，就是一些不切实际的幻想破灭了，而另一些合理的科学的理念一步一步变为现实。”王蒙在他的自传里说。

满纸游戏语，彻底明白人。

偶露部长相，仍是作家魂。

第六位：张汝伦

我儿子小时候不理解：饭都吃不饱，怎么有心思看这种书？我跟他讲：我在书里看到人类最好的东西，是好东西，我就要拥有它。有它们做启蒙老师，还有什么话好讲，你不会只看到个人那点事，会把自己放在整个人类文明的历史中去考虑问题。

“感觉它们都是在讲形式。接触西方文化越久，越能体会到形式的重要。”

他反复告诉学生：生命不等于生计，生命的本质是自由。

号称自由的时代，其实最没有自由，号称个人主义，其实没有了个人。这就使得社会朝着一个很奇怪的方向发展，就是平均化、同质化、平面化、娱乐化。

第七位：周立波

我是个男人，穿上礼服我是个演员，脱掉它们我可以是个流氓。那个小世界就是适者生存的世界。

在这个世界上不应该恨任何人，有时候傻一点会更可爱。

相信只要一秒钟，怀疑需要一辈子，我情愿相信别人，因为相信使人快乐。就算碰到骗子，那是你的命，但你不会永远碰到骗子。如果因为碰到一个骗子就怀疑一切，你这一生会过得非常沉重的。

后记：

你有多沉滞，你的内心就有多挣扎。

这世间没有纯粹的“真”；纯粹，是哲学家们用来说事的模型。

“记者面对一个人，看、听、记、想，再全面丰富终是时空一段，不是全部，无法涵盖主人公的过去现在，做和说，善和恶，表面和内心，故事的阳面阴面以及所有的中间地带。”

别忘记我们是人啊～

题外话：坚守信念的过程中，放弃似乎是最难的，也是最不快乐的。

作者一直在精心的打磨每一篇人物稿，并且希望尽可能的展示一个立体的人物，但是同时她也深知人的复杂性多面性是写不清楚的，能做的就是真诚的，尊重每一个笔下记录的人物。然后满怀敬畏的心去书写自己眼中的他/她。

文笔流畅自然，观点十足。收获太多了。