肖申克的救赎读书笔记(3)篇

有这样一种说法：人们为了想看电影，所以创造了1994年。1994年，是世界电影史上的奇迹年，这一年国外上映了多部优秀电影，有《肖申克的救赎》、《阿甘正传》、《低俗小说》、《这个杀手不太冷》，国内同样表现不俗，有《重庆森林》、《东邪西毒》、《大话西游》。当年的奥斯卡桂冠属于《阿甘正传》，在一众优秀电影的映衬下，《肖申克的救赎》似乎有些不大起眼。然而随着时光的筛选，当其他电影逐渐褪色后，肖申克这颗宝石反而慢慢绽放出耀眼的光彩。

看过电影很多遍后我决定找个机会读读原著，刚好微读买了肖申克的版权，于是机缘巧合之下就打开了这本书。冲着肖申克来的，正好肖申克又是小说集的第一篇，看完之后有很多感悟，简单说说。

《春天的希望——肖申克的救赎》，银行家坐牢的那些事儿。

原著中安迪是一个皮肤白皙个子瘦小的男人，相比于这个形象，我更喜欢电影中的蒂姆·罗宾斯。电影中的安迪看起来书卷气浓，眉头似有深沟，但文质彬彬的气质掩盖不了他由内而外散发出的成熟男人的性感魅力。个人以为那时候的罗宾斯很符合大众对于一个年轻有为的银行家的想象，他看起来就是个完美的银行家。

我佩服安迪的深谋远虑和未雨绸缪。或许是久经商场的缘故，在安迪的人生中，预防风险是一件至关重要的事。安迪的每一个plan A背后还跟着无数个plan BCDEFG。人生，是一趟充满变故的旅程，没有人知道自己会在哪段路翻车。如果不为意外储存一点东西，意外对你就不会太客气。

当监狱中的姐妹们看上安迪，并屡次围堵他后，安迪有两条路可选：一、顺从，被搞得半死；二、反抗，被打得半死。安迪选择后者。

从第一次，到每一次，他都拼尽全力，在不利环境中用绵羊的身体和狮子的意志与一群恶狼做殊死搏斗。安迪知道，如果顺从一次，就会有随之而来的无数次。

瑞德和我们都知道，安迪来肖申克的前两年，是他整个人生中最难熬的两年。

有一次安迪被姐妹们强迫吞进一些东西，如果不照做，一把尖锐的武器就会刺穿他的头。安迪临危不惧，用言语震慑了这群姐妹。但与其说是被话所表达的含义吓退，还不如说是被安迪的气势吓倒。虽然安迪还是被打得半死，但其实在精神上他已经胜利了。帮助他取得成功的不止勇气和理智，还有饱满的学识。

安迪还善于抓住机会。在顶楼铺沥青听到警官的对话后，他毅然决然地走到他们面前开口。这无疑是找死，但安迪抓住了人心，捕捉到了警官的贪婪，以此为武器，开始为自己铺设着改变之路。

安迪为大家赢得了啤酒。瑞德说，那是他喝过的最好喝的啤酒。因为在肖申克中，这罐啤酒提醒着他们：你们是人。而安迪坐在顶楼上，浑身披着一层金光，看起来自由无比。

在肖申克服刑的过程，实质上是一个被驯服的过程。刚来时大家都是热血的自由人，随着日子一天天度过，血冷下来，心慢下来，他们都开始像个老人为自己准备后事。用麻木或残暴的棺椁盛装希望和自由。

安迪从不这样。他的爱好还是圣洁的爱好，拥有无上生命力，而不是拿来谋杀时间的工具。他宁愿被关禁闭，也要躺在长官的办公室里播放一首好听的音乐。肖申克所有的广播都开始唱歌的那天，是安迪给所有人播撒自由的种子的一天。

读了原著后我有些恍然大悟：原来监狱的残忍不在于剥夺自由和严厉的刑法，而在于剔除你对发展中的社会的适应能力。这一点在电影中现得更明显。

老布几乎在肖申克度过了一生，出狱后，他对外部世界没有一点适应能力，最终上吊绝望自杀。我细想后觉得这种制度让人很不舒服，于是赶紧去问了某位学警的同学。她说现在的监狱会在犯人刑满释放前对其进行培训，锻炼其对外界的适应能力。而转而一想：对于某些十足的恶人来说这待遇也太好了!（矛盾纠结……）

纵观安迪整个的逃狱史，除却实力因素外，运气也占很大一部分比。

如果监狱的墙没那么脆，如果狱守恰好掀开墙上的海报，如果肖申克的地下管道早就整改好，如果哪里有一丝丝偏差，安迪就注定要老死在监狱中。

所以综合来看，安迪的成功逃狱由诸多因素组成。但我觉得最重要的，也是原著和影片最想传达给受众的是：希望和坚持。

永远不要放弃希望，never give up。正如菲茨·杰拉德在《了不起的盖茨比》中所说：“我们继续奋力向前，逆水行舟，被不断地向后推，直至回到往昔岁月。”

被推回去又怎样?还是要继续向前啊。

《夏日沉沦——纳粹高徒》，一个老人和男孩的共生。

我觉得首先题目非常棒，几乎涵盖了本小说的中心思想。一个是“沉沦”，一个是“高徒”。托德沉沦在对恐怖、暴力和血腥的痴迷中，最终成为纳粹杜山德的高徒，几乎与之比肩。

个人感觉作者史蒂芬在本篇小说中加入了很多真实的自我感受，比如托德对恐怖狂热的爱恋和追求。在追逐前纳粹分子杜山德的过程中，托德逐渐变成了新的纳粹。尼采说“与恶龙缠斗过久，自身亦成为恶龙，凝视深渊过久，深渊将回以凝视。”这句话就像是写给托德的。

从一个品学兼优的好男孩，到一个杀人不眨眼的恐怖魔头，托德确实是在一步步沉沦。书中最让我感觉有意思的是托德和杜山德微妙的关系。起初托德抓住了杜山德的弱点，这时十几岁大的托德在实力上是强者，而被人抓住把柄的穷困老人杜山德则是弱者。不论出于什么原因，杜山德都不想回忆起当纳粹的那段时光。而托德却强迫他必须重温。这时两人的精神性发生了转变。比起年迈的杜山德，年轻的托德才更像个暴力分子。而当托德成绩下滑遭遇危机后，杜山德的统治惯性又悄然回归，两人地位再次发生转变。随后托德和杜山德竟然成了一种共生关系。一个不想暴露战犯身份，一个不想人设倒塌前程尽毁，于是结成了利益联盟。

有一些东西始终无法改变，它们深藏在你的潜意识中，不轻易出现不代表消失不见。比如托德和杜山德的本性。

即使二战结束已经很多年，即使杜山德不再有权力和能力对普通人行凶，他还是会活活烤死野猫以及捡来流浪汉杀掉。而托德也走上了他的老路，开始杀害比较弱势的流浪汉。

我在想，如果托德和杜山德没有相遇，他们会不会稍微正常点。也许吧。这俩人是一种共生一种互相“成全”的关系，如果没有彼此遇见，就不会有互相强化，也不会做出之后那些残忍的举动。

《不再纯真的秋天——尸体》，几个熊孩子所谓的冒险之旅。

对这篇其实不大感冒，唯一引起我注意的是美国某个时期青少年确实很暴力。《尸体》让我想起了电影《伊甸湖》，里面那几个暴力嗜血的孩子让人毛骨悚然。另外所谓“朋友是累赘”的说法也并非毫无道理。不从能力上讲，单从羁绊来说，感情上的眷恋有时会成为拖累人前进的负担。但没有感情人也不能称之为人了。所以我只是觉得在某些时候“朋友是累赘”有一定合理性，除此之外无他。

《暮冬重生——呼 吸 呼 吸》，一个女人非要生下孩子。

说浅显点这篇小说讲的是母爱，是整个小说集中最富悬疑色彩的一篇。除此之外，无他。

看完《肖申克的救赎》原著后就感觉：电影改编得真的很棒另外，安迪·杜佛尼是整个世界电影史上最丰富迷人的男性角色。

当你跟别人谈论电影的时候，让其说出自己喜欢的一部作品的时候，很多人答案相同的那部作品，在我看来就是一部好的作品，值得你去好好再看一遍的电影，《肖申克的救赎》无疑就是那样的一部作品，上映至今点击量过几百万次，而且是一部你可以反复看几遍不会觉得腻的电影。我在很早之前就看过这部电影，记得在一本书中看过这样的一句话，当你太年轻的时候，就读了它或者看了它，以为是“读过了”或“看过了”其实是“错过了”太年轻的时候，有些东西是看不出或者读不出味道的，当你到了需要它的年纪的时候，却没能再次跟它相逢，这是一件遗憾的事，当年看了这部影片就觉得情节安排的有新意，有意思但对里面的深意一点没有感觉，直到再此看它，才觉得当时忽略了好多的感受，今天想要来分享一下。错误的时间里对的人n故事围绕的一起谋杀案展开，影片精彩的地方也正在此处，一个无辜的人被判处无期徒刑，可以说在最年轻有为的时候锒铛入狱，从而在高墙铁窗下开始了自己的生活，安迪这个年轻的银行家，冷静的看着这一切，在本不该自己存在的世界和时间中生存，可虽然在错误的时间里，但他却是对的人，所以他会为修理屋顶的狱友申请啤酒，在肖申克的监狱里从来么有过的，他会为狱友申请扩大图书管而积极写信，他会问死去胖子的名字，虽然别人觉得无所谓了，他会将门锁上给所有狱友放莫扎特，即便会关禁闭，可这一切都是一个对的人该去做的，虽然力量微不足道，可依旧给灰色的监狱带来了一丝丝色彩，当然他也在赎罪，他说他也有罪，虽然抢不是他打的，但是他不善于表达的性格将自己的妻子逼走了，所以他在错误的时间里在救赎自己的错误。对的时间里错误的人n影片的叙述是瑞德的旁白声，故事的开头就是瑞德申请假释又被拒绝，从这个满眼期待的中年男人身上你能感觉到他多希望可以顺利通过，这个男人已经在这里关了三十年了，他太渴望出去了，曾经有一个对话是他和安迪询问对方是否是无辜的，当时安迪说自己没有杀害自己的妻子像别人一样是无罪的，然后转而问瑞德，瑞德说我可能是肖申克这所监狱里唯一有罪的人，他关押在监狱里属于罪有应得，他的过错让他属于这里，在这里他从一个毛头小子变成了老头子，他在这里赎罪，最后一次假释的时候，他说了很多内心的话，有一段我记忆很深，他说他很想跟当年那个年轻人讲讲道理，可是他发现那个年轻人已经不见了，只剩下现在这个老头子，无奈和悔恨也许都有吧，有人说经验和忠告的最大的意义就是把它告诉其它人，所以才有他能在很多人以为布鲁斯疯了的时候说出他只是被体制化了的核心。体制化下的所有人n对一个人最大的惩罚真的就是剥夺他的自由么？我觉得最大的惩罚恰恰是剥夺你一切自由后，让你适应和习惯这个所设计的环境，从而不再有希望，布鲁斯死后，瑞德说过这样一段话，你刚来的时候你很痛恨这些高墙，但慢慢的你就适应了这里，再后来你开始依赖它，离不开它，当你获得自由后，反而适应不了真正的生活从而选择自杀，也许这才是监狱存在对人最大的惩罚，让你在体制化下生存，从而改变你，瑞德帮助典狱长洗钱，他利用社会系统的漏洞杜撰出一个人，他曾跟瑞德说过他在外面是一个诚实正直的人就像一个旗杆，变成骗子之后才来到监狱，这里竟然会改变了自己，很讽刺的对话，体制化下的所有人是否还有出路？n我想电影里已给出了很明显的答案，我想那就是希望，希望是一颗种子，让人可以忍受一切煎熬，甚至战胜死亡，当瑞德在想回归到体制化下的时候它则是瑞德脑子里唯一放不下的东西，它慢慢的被植入慢慢的在发芽，让瑞德真正体会到自由人的感觉，可以为了希望去追寻，哪怕跋山涉水，但依旧充满喜悦，体制化对有希望的人来说没那么可怕，可怕是你的内心失去的希望，有希望是一件美好的事，哀莫大于心死，心不死，一切就都还没有结束。

《肖生克的救赎》，其精彩之处自不必多说。因为先于书前已看过电影，看完书后印象更深刻的反而是的《纳粹高徒》，故事一开始以托德和杜山德二人为焦点，二人以各自的秘密相互喂饱，相互吞食，相互牵制。随着故事发展，二人皮肉下的“嗜血”本性浮出水面，开始的边缘人物也陆续现出真容。结局出乎意料又在意料之中。

里面一个场景至今回想起来毛骨悚然:主人公托德骑着自行车前行，看到路上一只受伤的小鸟，他停下来很享受地观察它的挣扎，慢慢地，他将自行车的前轮向小鸟身上压过去，一次，又一次，直到最后小鸟被压扁变形，沾满鲜血的羽毛黏在他的车轮上，他才满意地微笑着离开了。他被梦魇困扰，他由一个成绩优异的高中生变成虐杀酒鬼的惯犯，感受那棒击酒鬼而洒溅在他脸上的鲜血的热度给他快感，让他得到安慰。另一个主角，曾是纳粹集中营的“杀人狂魔”杜山德，他隐姓埋名地生活，一边被集中营记忆困扰，一边偷偷杀野猫野狗流浪汉，是在摆脱记忆，还是找回那种掌控感？当他闻到他亲手杀死的猫猫狗狗从烤箱散发出来的毛烧焦的味道时，他是轻松愉悦的。这些描写都是那么真实具体，看完这篇，心灵受到很大冲击。作者不是要批判“恶”，而是想说是不是每个人心中都潜藏着“恶”，适时便会被激发，“高兴地从心里爬出来”。

看书时看得心里发毛，可还是忍不住要读下去，这是不是林奕含说的，误用儒家的“知其不可为而为之”:你明知不该看，可还是看了下去。我们在审视人性之“恶”，可主人公却觉得那是“美”，是“痛快”，是“不得不为之”。所以，“人性本恶”吗？

曾经看过一张照片，照片是一排笑容灿烂的年轻女士，照片旁附文字，大意是:她们，也正是纳粹集中营里审讯拷打犹太人的人。几米的经典绘本《失乐园2·童年下雪了》，当时看时就觉得很压抑，很阴暗，它有描绘了善良的黑面布娃娃被小主人残忍虐待的情节。小孩子还不懂事的时候，会捏死小金鱼，摘掉昆虫的翅膀看它爬，把幼小宠物当玩具一样，会一不小心就把它们弄死了。他们是真的懵懂无知天真无邪，还是说，人性本恶？