妈阁是座城（同名电影原著）读书笔记(3)篇

最初看三毛的书，浪漫与自由，简单干净。之后看张爱玲的书，一套书一本都看不完就放下了，剩余的再也没动，险恶赤裸的欲望与人性的堕落透露出的颓靡让人难以忍受。在后来看师太亦舒的书，女性意识的觉醒，也有现实，但更多是女性的成长，像姜喜宝说的：“我要很多很多的爱。如果没有爱，那么就很多很多的钱，如果两件都没有，有健康也是好的。”现在看严的书，这本书让人看了之后还是很难过的，女主遇到的都是赌徒，但她自己也是带有赌徒性质的，沉浸其中不可自拔，被扭曲的爱情观也导致了她注定难以觅得良宿。女性把人生幸与不幸的注压在男性身上本身就种下了不幸的因，你攀附着他们而生，从此便一荣俱荣，一损俱损，像浮萍一样随波逐流失去了命运的主导权。我所认可并期待的爱情像舒婷的《致橡树》一样：

我如果爱你——

绝不学攀援的凌霄花，

借你的高枝炫耀自己；

我如果爱你——

绝不学痴情的鸟儿，

为绿荫重复单调的歌曲；

也不止像泉源，

常年送来清凉的慰藉；

也不止像险峰，

增加你的高度，衬托你的威仪。

甚至日光，

甚至春雨。

不，这些都还不够！

我必须是你近旁的一株木棉，

作为树的形象和你站在一起。

根，紧握在地下；

叶，相触在云里。

每一阵风过，

我们都互相致意，

但没有人，

听懂我们的言语。

你有你的铜枝铁干，

像刀，像剑，

也像戟；

我有我红硕的花朵，

像沉重的叹息，

又像英勇的火炬。

我们分担寒潮、风雷、霹雳；

我们共享雾霭、流岚、虹霓。

仿佛永远分离，

却又终身相依。

这才是伟大的爱情，

坚贞就在这里：

爱——

不仅爱你伟岸的身躯，

也爱你坚持的位置，

足下的土地。

      自己把握自己的航向，知道自己是什么样的人，想要过什么样的生活，要怎样去实现自己的生活理想，能够自己驾驶船驶向理想彼岸。

先打四颗星。为澳门和吴刚老师的段凯文才看的。段凯文在赌桌上杀红了眼，那个时候已经不是在赌博了，而是孤注一掷地和命运搏斗。

晒煎饼时他是骄傲的，坐牢的时候还是骄傲的，一个人的骄傲不是因为任何身外之物，而是骨子里就是骄傲的。很敬慕这种真正刚强的人。

很烦史奇澜，人设很单薄。和女主爱得莫名其妙。内地影视剧中承载女主爱情的男人多是这种单薄苍白的角色，比如果郡王，比如旭凤，所作所为完全不符合身居高位的男性行事逻辑。

男性生来就是要猎权、猎物、猎人的，生来就是权力体系的一部分，放弃猎人本性，放弃对权力的贪恋，只有贾宝玉这个人物形象具备说服力。别的貌似超脱和遗世，其实都是泥塑的假人。

白百何成熟了一些，但是她没有江湖气，没有风尘气，也没有“地母”型女性的特质。沧桑和风情都太稚嫩，尤其是被吴刚和刘嘉玲一衬托。她的故事很平白，本该跌宕起伏、波澜壮阔的内心世界看着只有浪花和涟漪，可能还是欠缺生活阅历和驾驭复杂角色的力量感。

香港那些配角都很精彩，他们赋予了故事江湖气和黑暗感。曾志伟居然都和白百何演感情戏了，感情戏不出戏，挺自然的。猫仔居然是钱小豪，看了半天觉得眼熟，就是认不出来。

看过严歌苓的作品有蛮多的，印象深刻的有《陆犯焉识》,《第九个寡妇》。这次的《妈阁是座城》讲赌徒后代海鸥（女叠码）一生不赌却以赌为生，赌尽自己的一生，与三个男人的爱恨情仇，卢,自断手指；史,精神失常；段,牢底坐穿；当描写唯一儿子去赌时，我真的怕作者把儿子也设置为赌徒，这样真的会摧毁海鸥的最后稻草，所幸海鸥烧了儿子赢了七万赌资（还特地换成千元面值）并想让母子二人自焚，这才让儿子浪子回头，回国外读书。

人性是复杂化，这里三个社会精英皆因赌博而毁了自己辛苦打拼的事业，就老史在梅晓鸥的拉最后一把而战胜“赌”瘾，但更多人也如书中那般描述，前仆后继去妈阁豪赌，就此改写人生，连家庭也毁了，连自己都输掉了，为了赌行为变得连人都称不上了，因为失去常理，没有人性了，像机器般没有人的情感重复想赢，想在十赌九输的轮盘里相信自己是那一个幸运。

远离赌博，幸福一生。