极花 读书笔记(3)篇

看完一声叹息。

看到一半以后还是觉得很好看，按照我的想法，蝴蝶可能会爱上黑亮，被解救出去，会因为割舍不下对老公和孩子的爱而又返回那个极度贫穷、落后、愚昧的地方。没想到小说是根据真实故事改编的。看了贾平凹的后记，知道这个小说是有所控诉，有所意义的。我觉得好的小说不一定非要控诉什么，有什么社会意义或时代意义，小说只要好看、精彩就足够了。其实，最算被解救的蝴蝶不被周边的人指点、评头论足，被家人被弟弟接纳而充分理解她，她就会重新开始新生活，忘记那个有自己亲生孩子的地方吗？不会的，女人只要有了孩子，全世界就都是孩子，何况小说后部分已经写出蝴蝶对黑亮是有爱的。

黑亮很爱蝴蝶，迁就了快一年，才在他爹的安排和那些光棍的怂恿下强迫和蝴蝶同房，平日里家人都吃土豆，他会开拖拉机老远给蝴蝶买馒头，买羊肉，家里的几只鸡相继都给蝴蝶炖汤了。看到这些我觉得读者也会喜欢黑亮和他爹吧。如果黑亮一家虐待蝴蝶，她还会那么眷顾孩子而割舍不下吗？

也许回去，黑亮以后再走出来，对蝴蝶来说未必不是好事。蝴蝶被拐卖是极度不幸的，让所有人同情，但遇到黑亮，蝴蝶又是幸运的，他不是糟老头，不是残疾人，没有家庭暴力，一家人都非常善良，还经营着一家小卖店，黑亮和他爹都很疼爱蝴蝶，这也许就是好多读者对贾平凹控诉的原因吧，确实作者让读者理解了受害人，但直接施害者是人贩子啊！

人生不到最后谁知道自己会有多少不幸，人贩子才是这个世界最该死的人，法律应该对人贩子严惩，否则，拐卖会一直存在。

贾老以很轻松笔法去写胡蝶的不幸遭遇，这样就赋予主人公以积极乐观的态度去应对自己当前的处境。贾没有去以自己的怨恶来引导读者的情绪，更多的是让你自己去字里行间体会与回味，所以读起来轻松自在不压抑。这样的风格同样也在他之前的作品《高兴》中体现。读余华的《活着》也有这种感觉。好的作品不用作者刻意去引导读者的好恶，文字的魅力其义自见。

《极花》名字取得极好，冬虫夏草，本身给人的感觉就有些反季节，这就预示着胡蝶终究会是个有别于它的结局。

人与人之间，相处长了会日久生情 。更何况胡蝶已经生下自己的骨肉。难以割舍的血脉，难以割舍的亲情。她如果不回去，才是她人性的缺憾。

农村人虽然说些糙理糙话，但究其本质还是质朴。黑亮一家对待胡蝶就犹如如获至宝，左右邻居对她也尊敬有加，相处亲切和睦。反观胡蝶回到城里，除了媒体对所长的大肆宣扬就是对她人格的轻蔑与侮辱。口水的力量几乎要将其淹没。

母亲，她心心念念的母亲，迫于这种社会舆论的压力，要将她远嫁他乡。这又何尝不让人理解为是另一种形势的“拐卖”呢？而区别仅仅在于亲人的同意或是不同意。如若胡蝶隐忍远嫁，后果又会是何样一种悲剧呢？谁又是真正的从胡蝶的角度考虑过呢？就连自己的亲弟弟都没能被勾起同情，又何尝能得到别的外人的尊重？

所以，胡蝶最终选择了回归山村，因为她就是一朵极花，她的星星就在那儿的天空上，她真正属于那里，那里才是她真正的家。

看这种乡土小说，恍惚间觉得是姥爷在用方言极为动听地给我讲故事，一下子回到了童年，终于找到我喜欢这种类型小说的根源。

在我小时候，姥爷家是窑洞，盘有炕，姥爷很有讲故事的本事，睡前故事一个接一个，我却激动不已再也不想乖乖去睡，会问“接着呢？”，要么就是“再讲一个吧”，直到姥爷打起呼噜，我才罢休。回到家我的故事瘾还没过，还会缠着爷爷给我讲，爷爷比姥爷有文化却不会讲故事，听了一遍就不想再去听了。

这就是环境致使我成了我吧，以前受一个学姐影响去读严歌苓，但越来越觉得觉得她的文字太纠缠，很多描述我得反复地去看，看明白了也觉得无多大意思，相比起来我更喜欢直白明了不加修饰的描述。学姐她更细腻一点，我想要更粗犷袒露些。不一样才有意思，不是吗？

回到这部小说吧，真人真事改编，被拐卖的胡蝶被解救出来却又回到了原来的地方，认了命。如今社会大转型时期，生出许多畸形怪诞的现象，作者笔下仅是普通一例。繁华之地无以立脚却还要拼死挤进去，物欲泛滥成了艺术，贫瘠之地广袤无垠却只剩老弱病残，基本的欲求实用性得不到满足。虽不能以偏概全，但也却是绝大多数，苏东坡是在少数人之列，在后记中作者提到“他的一生经历了那么多艰难不幸，而他的所有文字里竟没有一句激愤和尖刻。他是超越了苦难、逃避、辩护，领悟到了自然和生命的真谛而大自在着。”做人当作苏东坡呀！