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黄雀记读后感(3)篇

黄雀记
作者:苏童
保润、柳生、小仙女之间的爱恨情仇,从本然之爱开始,以悲剧贯穿终了是《黄雀记》的故事主线。遽变并吊诡的是这三位少年间的危险关系,无常青春。一宗荷尔蒙气味刺鼻的强奸案,战栗地歌吟着那个时代的历史,还演绎出无尽的留连在香椿树街的罪恶渊薮。苏童在这部小说中,以温婉、沉实、内敛的耐心,从容叙述了一个时代生活的惶惑、脆弱和逼仄。他对转型时期的社会乱象、个体窘境以及国民精神紊乱的特征及荒诞,进行了精准的解析和流畅的描摹。当他独有的少年笔意植入不同人物的心理视角,揭示生活世相的内核时,也一并完成了新时期文学画廊中保润这个十足倒霉蛋的典型形象。《黄雀记》书名的隐喻与文本中诸多的隐喻、象征相呼应,全书训戒隐忍,缕罗细节别致,无论是家族生命的倔强和衰颓,懵懂的青春形态和变态,局促的现实尴尬和纠结,都被苏童用诗性起兴开衿,把一个嚣嚣时代的芸芸众生还原得鲜活饱满,均衡严谨。
黄雀记读后感 第(1)篇

这本小说,是看到有人在公众号推荐,所以翻开来读,没想到一下被作者苏童的文笔一下吸引,文字生动,传神。有一种“悲剧的底色,华丽的颓废”的感觉。

故事围绕着香椿树街和精神病医院井亭医院展开。

保润的爷爷丢了“魂”,到处挖土找“魂”,柳生的姐姐柳娟犯了“桃花病”,先后住进井亭医院。

于是,保润、柳生和井亭医院老园丁收养的孙女仙女,三个少年有了交集,才有了后面的故事。

01.一根绳子,一场强奸案,三个少年,从此命运交互纠缠。

保润与仙女去旱冰场约会,被仙女黑下八十块钱,心有不甘。

在柳生的安排下,他约仙女去井亭医院的水塔上跳“小拉”舞,因其不配合,拿绳子绑了她,然后扬长而去,而柳生却趁机强奸了仙女。

事情暴露后,仙女在利益的驱使下,咬定保润是那个玷污她的人,而她借此讹走了柳生母亲祖传的镯子。

于是,保润代替柳青,稀里糊涂含冤入狱。

在保润服刑期间,他的父亲病逝,母亲离家出走,家破人亡,只留下一座荒芜的宅子和丢了“魂”的枯朽的祖父;

02.“别人欠她的,她努力追索,她欠别人的,往往无法偿还。”

仙女这个人物,长得漂亮,身世悲惨,自小被收养,但却并不值得同情。

首先,她自私自利。别人的损失在她眼里,全然算不了什么。

小时候她黑保润八十块钱,拿去买收音机,被讨债时找各种理由推卸,说得理直气壮。

长大后,她欠保润十年牢狱时光,依然振振有词:

“不过是坐几年牢,又没死人又没伤残,有什么大不了的?”

其次,明明处在社会底层,混迹于风月场所,依然自视甚高,对柳生,总是有一种别人对她“癞蛤蟆想吃天鹅肉”的错觉。

在怀上台商的孩子后,敲诈勒索未果,自以为是的萌生了让柳生接盘的想法,但被柳青拒绝。

03.螳螂捕蝉,黄雀在后。

明面上看,仙女是蝉,保润是螳螂,柳生是黄雀。

但事实呢,并非如此。

少年性格张扬的柳生,在母亲时刻的提醒下,开始收敛性子,“夹起尾巴做人”;

但他依旧也是自私的。

怀着内疚的心情,有两次想去监狱探望保润,均以失败告终。

第一次,因为沉迷于监狱小城里台球桌的赌博,错过探望时间,被偷了旅行包;

第二次,因为恐惧临阵脱逃,带保润祖父“嫖娼”。

即使面对仙女,他也并非真正的愧疚,而是泛起一种“她一切的一切,曾经都是我的”的欣喜。

仙女怀上台商的孩子后,在利益的驱使下,他主动陪同仙女到台商家里勒索敲诈,甚至还大打出手。

当仙女找他示好接盘时,他很果断地回应:“做情人可以,丈夫不行”。

拒绝之后,草草找对象结婚,但是在新婚当天,出狱后的保润,突然在婚礼上捅了他三刀,致使他死亡。

该算的账,早晚要算清。

这一次,两个年轻人的一生真正被葬送。

在这一出戏里,或许每个人都是树上的蝉,被命运操控着吧。

黄雀记读后感 第(2)篇

#黄雀记##阅读题的最后一问##五星献给中文的神奇#

有些主题和隐喻看了豆瓣才得以厘清,再也不是文学评论家一样吹毛求疵含沙射影的文艺青年,我喜欢这本书,因为每一页的文字都是艺术啊。学了快4年日语,越发实感汉字的简单和自由。中文的语法是松散的,又裹在一层筋骨上以固定一些基本的表达方式。日语换了个助词、英语少了个成分,句子就不完整。可是中文丫,有着迥异、练达、俏皮、温和和传神的诸多好处。有哪种语言是可以像这样令场景、心境、神思、冲击、世界从文字里升升而起淹没心海呢。重构性之强,由衷感慨,中文就是美得不要不要吧。

对作品,要求定得牵强,解读得生硬,说太多就贻笑大方了。我喜欢这样的生动畅快和飞舞的多诡,丑态和不健全都叫“丢魂”,丢魂成魔,周围的人还活着,多少一绺魂是跟着身外物走了,香椿街酝酿着悲剧,一切皆是温床。开始保润追求仙女,柳生在后。而后柳生被仙女吸引,保润回来找他了。仙女的怀孕打破了平衡与沉寂,柳生送请柬来的那天,送走了他最后一次出场,也有过去的了断。保润以小拉结束了对仙女的追逐和记恨,却不肯放过柳生的领域侵犯,亦或,柳生又何时真正赎过罪呢,始终黄雀在后。描述视角的转变,读者在前后对人物的情感是不同的。保润的木楞纯粹,柳生的轻浮庸常,仙女的风尘尖锐,带着青春的伤痕重新解构,荒唐滋生,破败不堪。对作品造作的指责,源于文中许多故意为之的仪式感。三个人一次次以不同的心情和处境再进水塔,手电筒的追魂,捆绳像阴魂不散,小拉作清算未免矫情,矛头指向失控的语言操作和矫枉过正的现实意义......罢了罢了,我从中感受到了中文的神奇,足矣足矣。

打三星以下的,不知道是自我感觉太良好的哈姆雷特,还是对苏童老师有过高的“绝”望。对读者而言,做得最绝的,往往是令ta真正坠入这个作家文字陷阱的第一部作品,往后的,都是催更!

黄雀记读后感 第(3)篇

三个主角:保润,柳生,仙女

两个家庭:保润家,柳生家

一段纠缠

普通的家庭就像在海上的一叶扁舟,经不起风浪;也像树上的鸟巢,摇摇欲坠,引人担心。生活本来已很难过,再加上不安的内心,外在的闲言碎语,让人承受不了。保润爷爷企图找到祖宗的魂骨;每年去照相馆;被保润妈妈送去精神病院;在精神病院继续找祖宗的魂骨,挖医院的树,医院让保润家赔钱。保润爷爷像一个孩子一样,不顾家人的劝说,给保润家带来麻烦。老人给了保润爸爸生命,养大为人。当老人变成小孩子时,晚辈该如何做?顺其自然罢。相互交流,相互体谅,尽量顺老人的心思。

以上内容不过是小说的20%左右,这部小说主要是在讲保润,柳生和仙女三人之间的纠缠。其实他们三个人都不坏,却不得不各自提防,当人与人相处的多了,猜疑多了,信任的光辉就开始变的闪耀,变得宝贵。

友情,亲情,爱情,人们总在讨论。当一件事情没有人讨论时,要么是不在乎,要么是已经看的透彻,没必要再讨论。而说不清楚,看不透彻,又让人向往的事情,人们才会乐此不疲。怕什么真理无穷,进一步有一步的欢喜,慢慢探索罢。

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