《在各种悲喜交集处》读后感_2600字

《在各种悲喜交集处》读后感2600字

你若寻我，我在人情最浓处

文/徐海江

小钟给我的感觉是，一个温润、腼腆、笑起来有酒窝的、神秘的男子。相信喜欢民谣的朋友，对钟立风肯定是不会陌生的吧！

有次练《张三的歌》，总是找不到感觉。上网找别人的弹唱视频，就看到了钟立风在麻雀瓦舍的弹唱版本。应该是前面已经唱了好多首，而观众还是不让他下台吧！看他头上冒了很多汗，嘴里不停地说，啊！最后一首、最后一首了...... 然后，还差点被自己的口水呛到，猛吞一口，就抱着手里的吉他弹唱起来。全程都是扫弦，旁边配一个主音吉他手、一个手风琴手，和一个打击乐手。很简单的配置，他却唱的那么潇洒自如，好像真的就去到了遥远的远方了！

一般越是听起来觉得简单的歌，要唱好就越是不容易。我看了这个视频后，反而越是没感觉了。我根本达不到他那种投入其中而忘我的境界，索性就放下了吉他，专门找他在麻雀瓦舍的演出视频来看。我发现看他的歌名，就好像很有故事的样子。比如：《像艳遇一样忧伤》、《武汉这些天一直在下雨》、《不要留我陪你过夜》、《有一个你知道的人来了又走了》、《那个晚上我把灯光调的比较暗》等。你看，多有故事啊！

后来，看他在《一席》上的演讲。他说，从小生活在农村、在乡下，除了自己村庄的人以外，基本上见不到陌生的人，只有那种挑着货架的卖货郎才是陌生的。每当有货郎先生进了村子，小孩们总是会尾随追赶着。那些小孩绝大多数都是冲着吃的、和玩具去的，而他是冲着人家的故事去的。他觉得货郎先生走南闯北，哪怕不开口，从他那风尘仆仆的样子就知道沿途有很多故事在发生。有时说着说着，他们还会唱上几句歌谣。这应该是给他的音乐启蒙了吧！

所以，他非常向往走出去，走出去了，就有故事发生了，他喜欢走在路上的感觉。包括去北京做音乐，无不是受到小时候这段经历的影响。他把自己在路上发生的故事写进歌里，也写进了书里。他从此处走到别处，把歌唱给在路上的朋友们听，把故事写进书里给大家看。

每个歌手有每个歌手的特点，但民谣似乎都总是充满了淡淡的忧伤。可如果细听，这忧伤又各有不同。周云蓬的歌充斥着人文方面的忧伤，比如《中国娃娃》。（别找了，早就被禁了）而万晓利的歌有种对人被物质化后而绝望的忧伤、比如《流氓》。宋东明的歌里我又听到了一股戏虐人间般的忧伤，比如《一个理想主义的独白》。只有钟立风的忧伤是真正来自心底的、孤独的忧伤。他的歌不写时事政治、不写社会丑态、也不写人间疾苦，他只关注着他自己的内心，以及在路上的人们之间所发生过的故事。

有人问他，怎么他的歌里、文字中鲜有抗争、不满和愤怒的情绪？难道生活于你果真全都是美好？他说，当然不是的，我心里同样怀有与你相同的情绪，只是我记得，有谁说过，每个时代都有它的双重性：即堕落，又进步，而且和所有人性的东西一样，在它开始之际就蕴含了其终结的种子。每想到这儿，我不免平静且坦然。

这本《在悲喜交集处》里，讲和他一起在酒吧唱歌的歌手，讲他在旅途中遇到的人，并与他们之间发生的故事。他觉得此刻的你，才是真实的你。所以，在他的故事里，对人物和故事的描写是非常灵动的。他似乎不太注重人物的内心，而是喜欢去写一个人在当下时刻根据所处的环境所呈现的一种状态。一个故事的开头，他会去非常细致地进行描写，等故事铺展开来后。读者以为接下来就是高潮了，可他却只用一句漂亮的句子就做了结尾，让人意犹未尽，还有点莫名其妙。但如果仔细去想的话，原来这样才高明。作者是想让读者自己去想象后面发生的故事。而想象力是永无止境的，在人们各自不同的想象里，他的故事有了无限可能的结局。

一个民谣歌手绝对是半个诗人，他们在自己的歌词里用诗意的文字去讲述着，一个接一个的、有着各自悲欢离合的故事。我很喜欢他的一首叫《在路旁》的歌，因为好听、因为里面有故事！但是，他的歌里，最让我感到好奇的是那首《像艳遇一样忧伤》。很奇怪，艳遇怎么会是忧伤的呢？

很多人和我一样，都有这样的疑惑。于是，他在他的书里就进行了解释。

他说，艳遇当然是忧伤的。艳遇并非仅仅是指男女之间的相遇及纷纷情事，但凡你遇到美好的人和事物皆属艳遇。然而，你又发现，越是美好的事物消逝得总是越快。甚至可以说：发现美和破坏美基本是同一时刻产生的！这不免叫人忧伤。可是事后你又发现，这些美好的人、物和事，实际上并没有消逝。而是以另一种美好的方式存在，似乎有了另一种命运。

我很喜欢这个解释，他将一个艳字进行了拆分，范围扩大了。而路上遇到的一切，就变得丰富起来、多姿多彩起来。可即使仅仅将艳遇想成了是男女之事，也是可以解释的通的。拉丁谚语里说：“交配之后一切动物都忧愁。”释放过后的空虚，是忧伤的，激情退却后的落寞，是忧伤的，等待下次的释放和激情的过程，同样也是忧伤的。叔本华说：幸福是痛苦的逐渐消失。所以，忧伤其实应该是人生的底色，只有底色是忧伤的，那么在其上面添加的每一个简单的笔画，都将会是喜悦！

他在书里说，他喜欢时刻处在走在路上的感觉。可他去的地方却多半都是一些人迹寂寞、平淡无奇的寻常街巷和破落的庙宇。他在这些地方感到了内心的平静和自我的存在，他在这些地方也积蓄力量，以便于下次到更远的地方去远行。

他也喜欢看电影，尤其是前苏联时期的塔可夫斯基的老电影。他也看很多的书，喜欢博尔赫斯、喜欢伍尔夫、喜欢加西亚·马尔克斯、喜欢卡夫卡、喜欢木心、喜欢李叔同。从书里他对那些作家的名言名句信手拈来的样子，我感觉到他应该是个记性很好的人。而在我的潜意识里，我觉得记性好的人都是心性敏感的人，是谦虚的人，是将自己的身份放的很低的人。因为，他怕下次再见你时会因忘记了你是谁而生出不必要的尴尬。对所有一切在自己身上发生过的事情，都记忆犹新的人，是在乎这一切的人。不在乎，才会渐渐地忘记，不是吗？所以，当多年以后在路上，若是遇到了一个你们彼此还记得的人，一定要好好拉住他（她），讲讲你们的过去。因为，你们都是彼此曾经在乎、以后也会在乎的人。否则，就不会还记得彼此。

木心说：如欲相见，我在各种悲喜交集处。可见人生是没有绝对的事情的，什么都有可能发生。在悲喜交集的那个交集处，悲和喜都只不过是一个转身而已。悲和喜从来就不是对立的，而是相互交集的。这本《在悲喜交集处》的书名就来源于此。

而钟立风又对这句话做了一个改动，他说：你若寻我，我在人情最浓处！有点你要是想找我，就去人群里找的意味。仿佛你在人群里看到的每一个人都是我，而每一个人又都不是我。