月光落在左手上：余秀华诗集读书赏析(3)篇

#月光落在左手上#余秀华 《月光落在左手上》

余秀华使我感到惊艳！这半年翻了三部新诗。木心《我纷纷的情欲》 ，波德莱尔《恶之花》，以及余秀华《月光落在左手上》。前两者都是偏西化的审美。木心的诗与他的散文杂文一样，是一种学贯中西的广袤，仿佛游走过欧洲的大街小巷之后，陈列进美术馆的纪念。而《恶之花》更像是一曲逻辑缜密，结构精致的交响乐。余秀华不一样，她的状态就是清灵自然。如同一望无际的麦田里，吹过的风一样，和着阳光和泥土的味道。她像一颗饱满沉实的麦子。

凡好文字者，大抵都纠结过一个问题:就是艺术创作与个人隐私的边界问题。这是无可避免的，艺术作品的本质，或许在某种程度上而言，就是倾诉与讲述。这里面个人思想、艺术手法、以及种种虚构糅合在一起，才化之为最后的珍品。

余秀华无疑是极率真的那一类的，她笔下的虚拟化创作极少，她不用虚拟视角、虚拟立场，甚至技巧也不需要。她写的诗，出发点都是她自己。我仅仅佩服她的坦率，但我觉得这样的做法是一把双刃剑。

《月光落在左手上》里的诗都很有灵气，也很有生命力。简媜《烟波蓝》里写过:美容不下一丝狼狈，经不起一丝摧残。而余秀华不一样，她看过苦难，所以她的诗，总带着些呕心沥血，倾诉衷肠的厚重感。颇有些仁者以身为泥的意味。她参与其中，而不只是冷冷地关照。她使我联想到叶嘉莹先生，一世多艰，不改寸心如水。

另，我个人不太喜欢的地方，女性意识太盛，个人意志太强，容易减少普适性和共情力。

(越来越懒了[再见]，懒得展开写了，我自己懂了就好。)

为了写余秀华首部自传体小说《且在人间》的书评，读完了这本许久之前就加入书架的《月光落在左手上》。之前对余秀华的印象，仅存在于“脑瘫诗人”这个最大的卖点上，靠着这点印象去读这本诗集，其实很多地方并不是很通透。后来着急写书评又快速读完《且在人间》，即使这部自传体小说已经很细致、真实地再现了余秀华的生活，但还是抓不到要点。再后来，又去找之前纪录片《摇摇晃晃的人间》，完完整整地了解了余秀华这个人，才发现这诗歌虽短，却蕴藏着很多你不了解诗人的境遇，就无法体会的诗意。这种感觉特别像之前中学做诗歌鉴赏，你必须得了解诗人当时怎样不幸、国家当时怎样不幸，才能更好地领悟这诗家、这文章怎样地大放异彩。

建议先观看纪录片《摇摇晃晃的人间》或小说《且在人间》，再来读余秀华这本以及其他诗集，很多诗意会自己跑出来。

为什么这两本文集，都没有远这首？我是看书评才知道还有这首的。

《穿越大半个中国去睡你》

其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是

两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵

无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开

大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯

一些不被关心的政治犯和流民

一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤

我是穿过枪林弹雨去睡你

我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你

我是无数个我奔跑成一个我去睡你

当然我也会被一些蝴蝶带入歧途

把一些赞美当成春天

把一个和横店类似的村庄当成故乡

而它们

都是我去睡你必不可少的理由