
罗攀(摄影师)
罗攀,毕业于北京电影学院,中国内地摄影师。
2002年,担任犯罪电影《法官妈妈》的摄影师,从而开启了他的摄影生涯。2004年,担任传记电影《我的法兰西岁月》的摄影师。2007年,担任家庭剧《女工》的摄影师。2012年,担任剧情电影《我和你》的摄影师。2014年,凭藉剧情电影《五彩神箭》获得第17届上海国际电影节最佳摄影奖。2015年,凭藉动作电影《老炮儿》入围第7届澳门国际电影节最佳摄影奖、第10届亚洲电影大奖最佳摄影奖。2016年,担任摄影师的剧情电影 《我不是潘金莲》在中国大陆上映。2017年12月15日, 担任摄影师的剧情电影《芳华》在中国、北美地区同步上映。
基本介绍
- 中文名:罗攀
- 国籍:中国
- 职业:摄影师
- 毕业院校:北京电影学院
- 代表作品:法官妈妈、五彩神箭、老炮儿、我不是潘金莲、芳华
- 主要成就:第17届上海国际电影节最佳摄影奖
第11届亚洲电影大奖最佳摄影奖 - 哥哥:罗登
演艺经历
2002年,担任犯罪电影《法官妈妈》的摄影师,从而开启了他的摄影生涯。2004年,担任传记电影《我的法兰西岁月》的摄影师,该片由翟俊杰执导;3月19日,担任摄影师的年代剧《金锁记》在BTV-4首播;同年,担任剧情电影《江孜1904》的摄影师,该片由普布次仁、洛桑群培合作主演。
2007年,担任家庭剧《女工》的摄影师,该剧由杨圣文、萨日娜共同主演。2008年3月14日,由其担任摄影师的爱情电影《冈拉梅朵》上映,该片由戴玮执导,姜世贞、仁青多吉合作主演;12月2日,担任摄影师的剧情电影《霓虹灯下新哨兵》在中国大陆上映,该片由张玉中执导,陈思成、郑昊等领衔主演。
2012年,担任剧情电影《我和你》的摄影师,该片由扈耀之执导,英达、张信哲、苏慧伦等领衔出演。2013年,担任惊悚电影《夜幕惊魂》的摄影师,该片由丁小洋自编自导。2014年,由其担任摄影师的剧情电影《五彩神箭》上映,他凭藉该片获得第17届上海国际电影节最佳摄影奖。
2015年12月24日,担任摄影师的动作电影《老炮儿》在中国大陆上映,该片由管虎执导,冯小刚、张涵予合作主演,他凭藉该片入围第7届澳门国际电影节最佳摄影奖、第10届亚洲电影大奖最佳摄影奖。
2016年,担任摄影师的剧情电影《我不是潘金莲》在中国大陆上映,该片根据刘震云同名小说改编,他凭藉该片获得第11届亚洲电影大奖最佳摄影奖。
2017年,担任喜剧电影《断片之险途夺宝》的摄影师,该片由葛优、岳云鹏、杜淳联合主演;12月15日,担任摄影师的剧情电影《芳华》在中国、北美地区同步上映,该片由冯小刚执导,根据严歌苓同名小说改编,他凭藉该片入围第9届澳门国际电影节最佳摄影奖、第1届塞班国际电影节最佳摄影奖。
主要作品
摄影作品
时间 | 名称 | 类型 |
---|---|---|
2017年 | 《断片之险途夺宝》 | 电影 |
2017年 | 《芳华》 | 电影 |
2016年 | 《我不是潘金莲》 | 电影 |
2015年 | 《老炮儿》 | 电影 |
2014年 | 《五彩神箭》 | 电影 |
2013年 | 《夜幕惊魂》 | 电影 |
2012年 | 《我和你》 | 电影 |
2008年 | 《霓虹灯下新哨兵》 | 电影 |
2008年 | 《冈拉梅朵》 | 电影 |
2007年 | 《女工》 | 电视剧 |
2004年 | 《江孜1904》 | 电影 |
2004年 | 《金锁记》 | 电视剧 |
2004年 | 《我的法兰西岁月》 | 电影 |
2002年 | 《法官妈妈》 | 电影 |
获奖记录
获奖时间 | 届次 | 奖项名称 | 获奖作品 | 备注 |
---|---|---|---|---|
2014 | 第17届 | 上海国际电影节最佳摄影奖 | 《五彩神箭》 | 获奖 |
获奖时间 | 届次 | 奖项名称 | 获奖作品 | 备注 |
---|---|---|---|---|
2017 | 第9届 | 澳门国际电影节最佳摄影奖 | 《芳华》 | 获奖 |
2015 | 第7届 | 澳门国际电影节最佳摄影奖 | 《老炮儿》 | 提名 |
获奖时间 | 届次 | 奖项名称 | 获奖作品 | 备注 |
---|---|---|---|---|
2017 | 第11届 | 亚洲电影大奖最佳摄影奖 | 《我不是潘金莲》 | 获奖 |
2016 | 第10届 | 亚洲电影大奖最佳摄影奖 | 《老炮儿》 | 提名 |
获奖时间 | 届次 | 奖项名称 | 获奖作品 | 备注 |
---|---|---|---|---|
2017 | 第1届 | 塞班国际电影节最佳摄影奖 | 《芳华》 | 提名 |
人物评价
罗攀有着匠心独运的影像追求,他用现代性影像手段触摸人的心灵深处。他用理性思考的艺术探索,不断探索电影语言新的表现领域。他不盲从技术但却始终探索现代性的电影语言去表现人,从而形成了他电影中开拓者的影像风格和气质。他的作品,既不过分追求浓重的写实主义,也不刻意缔造唯美诗境,而是始终探索影像现代性的表现手段书写人,每部电影都有属于他自己和这部电影独立的镜头语言。他在现代性的电影语言探索中始终迈着坚实的步伐。他始终把表现“人”放在首要位置,注重对人内心的刻画或是人在社会中的境遇(《艺海》评)。