吉奥乔尼相貌英俊，具有音乐天赋，是个浪漫派人物，十分吻合他画中的优雅、浓厚诗意甚至是悽怨的情调。如瓦萨利所言，吉奥乔尼深受达文西「晕涂法」﹝相邻间隔的色彩是察觉不到的﹞影响，他的风景画充满诗意，和谐中带有田园牧歌的情调。吉奥乔尼于 1510 年因鼠疫病逝，他的几件作品似乎是由提香﹝Titian﹞和谢巴斯提亚诺﹝Sebastiano del Piombo﹞继绩完成的，而两人当时都受吉奥乔尼很大的影响。

在一大堆宗教画中，第五展览室展出这种费解的作品，在暴风雨中一名妇人正在露出胸部哺乳。 那时还在文艺复兴时期，能够开始表现风景画算是创举，并运用人物来增加暴风雨的气氛。吉奥乔尼总是把画作的风景弄成朦朦胧胧、轮廓柔和，就像是晕染的效果，人在辽阔的大自然前显得渺小孤立，气氛有些隐隐的哀愁。

暴风雨

吉奥乔尼1478-1510年，田园风景是威尼斯画派先锋。相貌英俊，具音乐天赋，个性浪漫，十分吻合他画中的浓厚诗意甚至是悽怨的情调。曾有人将他与达文西、拉斐尔、米开朗基罗并列，名声还超越他老师贝利尼。吉奥乔尼因鼠疫病逝，几件未完的作品似乎是由提香等人继绩完成的。

整幅画作充满了人像、梦境与暴风雨合为一体的景象。

这幅画将牧羊人朝拜的主题置于远眺风景之中，这以风景作背景的方式前人也使用过，但吉奥乔尼藉着使

用达文西的晕涂法，使色彩之间的界线变得模糊，朦朦胧胧、轮廓柔和，就像是晕染的效果，而别具特色。画中央的树木，将山洞前的场景与大自然区隔开来，人在辽阔的大自然前显得渺小孤立，气氛有些隐隐的哀愁，这种哀愁气氛是吉奥乔尼典型的特色，在其「暴风雨」作品中也出现过，而山洞的神秘幽暗隐伏不安，更被拿来作为「三个哲学家」作品中的象徵。

吉奥乔尼画作

油彩 画布，108x175公分，作于1509-1510年，德国德勒斯登油画画廊藏 　 裸露程度不同的裸体维

纳斯肖像，时时出现在早期文艺复兴的艺术作品中，但是却从来没有像在这幅画中一样，平静地睡在一片田园牧歌式的风景里，维纳斯圆润的轮廓和风景的轮廓十分地和谐。吉奥乔尼当时正值创造力的颠峰时期，他创造了一个崭新的新形象，丝毫不含淫秽或挑逗的意思。 　 这个入睡的维纳斯，其姿势是源于古代一手遮身的维纳斯裸体雕像，并且吉奥乔尼显然是凭着直觉而不是经过正规学习后，才达到了古代艺术高峰的境界。他替维纳斯注入了威尼斯典型的暖意和色彩，并表现出那独特的浪漫风格。维纳斯躺在白色和红色床单的褶层上，四肢舒展，神采毕现，她的右臂枕在脑后，身后则是一片广阔的乡村风景，与维纳斯的形象极为协调。 　吉奥乔尼在女性的神秘和大自然的神秘之间，创造了一种非凡的和谐。在这静謚的乡村生活中，我们彷佛可以听到沉睡大地的平静呼吸。年轻的提香，此时进入了吉奥乔尼的画室，和老师密切合作着，所以在这个阶段，几乎不可能把古奥乔尼和他学生的手笔区分开来。这幅画大概是在吉奥乔尼死后，由提香完成了这件未竟之作。其中我们不难发现，此画背景中的乡镇和城堡，和提香大约作于同时的《别拉住我》中的乡镇与城堡，画得几乎一模一样；这表示，提香和其他的威尼斯艺术家一样，都深受吉奥乔尼的影响。 　吉奥乔尼(l477-1510)是威尼斯画家，贝里尼(Giovanni Bellini)的学生。瓦萨利(Vasari)认为吉奥乔尼与达文西(Leonardo da Vinci)同为近代绘画的始祖。他是威尼斯油画小品的第一把交椅，此类画题材上常带神秘性和启示性，因此他的作品如《暴风雨》(Tempest)之类，常不能为当时人所了解。这件作品在于表现暴风雨来临前燠热沈闷的气氛，我们可称之为最早的「气氛式风景画」(landscape of mood)。吉奥乔尼相貌英俊，具有音乐天赋，是个浪漫派人物，十分吻合他画中的优雅、浓厚诗意甚至是悽怨的情调。如瓦萨利所言，吉奥乔尼深受达文西「晕涂法」(相邻间隔的色彩是察觉不到的)影响，他的风景画充满诗意，和谐中带有田园牧歌的情调。吉奥乔尼于 1510 年因鼠疫病逝，他的几件作品似乎是由提香(Titian)和谢巴斯提亚诺(Sebastiano del Piombo)继绩完成的，而两人当时都受吉奥乔尼很大的影响

《入睡的维纳斯》