莫扎特的最后十年对于他本身而言、甚至对于整个音乐史而言，都全然不是一个做总结的地位，反倒应该是位于开启新音乐纪元的高点，他承前启后，在源自约翰·塞巴斯蒂安·巴赫和亨德尔等巴洛克的复调音乐，到海顿、贝多芬以至浪漫乐派的主调音乐之间，写出了最富有创造力的作品。拿我们今天提到C小调弥撒而言，相对于莫扎特在萨尔茨堡时期的弥撒曲，C小调弥撒的编制，包括四声部的合唱、四位独奏、两把小号、定音鼓、两把法国号、三把长号、长笛、两把双簧管、两把巴松管、弦乐和管风琴，实在是远远超过之前所有圣乐作品的编制。莫扎特明显地有意加强其在圣乐作品上技巧的精进，从现今残留和未完成的手稿中我们都可以发现这个事实，甚至原本以为是属于萨尔茨堡时期的片段，经过考证也是属于维也纳时期的。