马尔科会时不时地从柏波林回到一个德国南部的省会城市，他的父母就居住在这里。他父母的房子很大，拥有一个游泳池和一个巨大的花园。马尔科的爸爸是一个成功的出版商。现在，他退休在家，专心于一本名为《主题和讲述：苏美尔人的叙事策略》的书的出版上。而他也即将踏上去中东进行研究的征途。而马尔科的母亲，患有抑郁症，被一个人留在了家里。幸好他们还有另一个叫做雅各布的儿子能照顾母亲。

雅各布是一个牙医，在父亲的资助下开办起了一个牙医诊所。虽然不会有太多的患者而且雅各布还债务缠身，但是他却可以在父亲不在家的时候照顾母亲。在一个周末，一大家人都聚集在一起度假。这个时候，母亲突然宣布说自己已经不再吃药了。面对母亲如此坚决的态度，家人们都有点儿不知所措，生活依旧继续过着，只不过母亲没有再吃药了，家人们虽然担心，但还是默认了母亲不吃药的决定。随着时间的推移，有一天早晨，父亲问起母亲在哪，但是后来发现他们的母亲消失了。一开始，大家都很惊慌，开车去找，到处问邻居、找警察。但是不久之后，人们却都开始熟悉并习惯着没有母亲的生活。

《亲人之间》挑战家庭道德界线，一班优秀演员精準而收敛的表演，反映了欧洲中上层家庭的生活状态，诠释出中产阶级家庭为了维持表面和谐而长年压抑对彼此愤恨的状态，亦疏离亦亲密，特别是德国演员科琳娜·哈弗奇在片中饰演的忧郁症患者吉特，表演十分精湛（时光网、新民晚报、搜狐娱乐评）。

《亲人之间》无论从叙事角度还是情节铺展在众多同类影片中只算得上是泛泛的平常之作，除了镜头运用和叙事细节有不凡表现，汉斯-克里斯坦·施密特在该片中并没有给观众带来太多的惊喜。夫妻关係，母子关係，兄弟关係，祖孙关係在影片中纵横交错，互为关联，似乎没有一种关係是和谐的。影片中，导演的叙事一部分局限于在情节剧的冲突率上，一方面也在通过细节的碎片来稀释激烈的戏剧冲突。在此，细节与情节同等重要，叙事结构服务于对细节的呈现，对情节主线上的细节场面进行活灵活现的展现，施密特把这些细节所具有的情绪效果放在了第一位。镜头的运用也是多元的。全景式和中景式镜头、纵深镜头和固定镜头、平常镜头和变异镜头来冷静地流露生活本来的面面。每个镜头的角度、构图和运动都恰如其分，一场场的情节转换都源自于人物间的互动、源自于感情的真实变化。从这一角度来说，这部影片并没有失败（网易娱乐评）。

《亲人之间》是一部典型的德国片，沉闷缓慢并且缺少故事性，剧情发展单调乏味不顺畅。各种冲突被硬生生地塞进了同一个萤屏中，可冲突相互之间并没有让人感觉有强烈的关联。导演把叙事的焦点放在母亲身上，为了让以母亲为视角的冲突加剧安排了一个母亲离家出走的桥段，在寻找失蹤母亲的同时家庭成员之间的关係彻底土崩瓦解，故事就此戛然而止，时间突然跳到半年后，而母亲到底去了哪，影片并没有给出答案。家庭冲突与问题在影片中表现得不顺畅，父母与孩子之间的隔阂讲述的也不够饱满。要从影片中得到感同身受的共鸣，实在很难。再加上母亲失蹤这个情节到电影结束都没有给出任何合理的发展，不免会让观众对电影的理解更加困难（凤凰网评）。