1、颜丙燕为了演好陈大蔓这个一副“男人”做派的角色，特意将头髮剪短，还在开机前增肥了十几斤。

2、李依玲在剧中出演孕妇，拍摄前专门研究了孕妇的体态和动作，力求精準的把握到人物的每一个小细节。而且与颜丙燕相识多年，颜丙燕一直是她的偶像。

3、在拍摄现场，一场戏拍完后地上全是饰演孕妇的女演员的假肚子或是家属队中小媳妇的大包裹。

4、片场中，候场的于震不仅知道时不时犒劳自己，同时还会发现身边的惊喜来调剂单调乏味的片场生活。为了能候场时更好的休息，于震在网上预订了一把舒适度较好的椅子，可那椅子当天就“罢工”了，而于震却在拍戏之余，修理椅子来增添“乐趣”。

5、在拍摄过程中小演员曾因一次抢说台词与于震结缘，于震为能取得小演员的信任，用吃的诱惑，用温柔打动，可谓是使出全身解数，却只落得个“不理睬”的结局。

《走出硝烟的女兵》根据姜安小说《走出硝烟的女神》改编。此小说曾荣获全国第七届“五个一工程”奖及1998年度中国人民解放军新作品一等奖。赵浚凯任导演，这是赵浚凯继《亮剑》、《沧海》、《战士》之后，又一次执导战争类型剧。剧组在先后在北京、山西黄河故道等取景拍摄。

该剧并没有从正面去描写战争的残酷和人民的不屈不挠，而是独闢蹊径，选取崭新的视角，将镜头对準一群战争中的女军人和身怀六甲的战士家属。通过对陈大蔓，郭小凤等几位女性形象的塑造，展现了残酷斗争时期，人们对美好生活的追求。婴儿在炮火中诞生、生命在硝烟中永恆。这是一首献给母亲的壮美诗篇。 （新浪娱乐评）

“纯爷们”——颜丙燕

《走出硝烟的女人》突破了以往以男性力量为主的战争剧创作模式，独闢蹊径地将视角对準女军人和战士家属。而且该剧个性化、口语化、地域化的语言风格，加之以黑色幽默、荒诞的调侃，配合人物独特的心境，也呈现出了“非常年代”独具特色的“非常传奇”。 （东方今报评）

该剧不同于以往同类题材的是，以独闢蹊径的崭新视角，通过在战火中保护一批孕妇的故事，描绘了共产党和国民党两军的战争，以及敌方内部纠葛中的不同人物对人性的态度。近距离地描写女性，重点写人性，这应当是同类题材中的亮点。 （新民晚报评）

该剧中有的人物性格表现有过头的地方。孕妇孙志坚对投诚过来的原国民党军医徐松始终怀疑，竟然发展到置身边众孕妇被敌人发现而不顾，像街坊泼妇般地大骂。国民党驻军团长苟富贵居然相信军长的挑拨，命部队向同伙开炮，后来为要挟军长，“窝里斗”而故意“放共党一码”。虽然细节有破绽，但全剧在把握和表现“血雨腥风里也有温暖和人情”这一主题上，还是比较成功的。（新民晚报评）

战斗场面