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渴望(日本2014年中岛哲也导演电影)
《渴望》是由日本GAGA製作发行的118分钟悬疑影片。该片由中岛哲也执导，役所广司、小松菜奈、妻夫木聪、清水寻也、二阶堂富美等主演，于2014年6月27日在日本上映。
该片改编自深町秋生所着小说《无尽的渴望》，讲述了曾是刑警的主人公藤岛昭和，某天发现成绩优秀、相貌出众的女儿加奈子突然失蹤，在寻找女儿的过程中，藤岛经历了一连串不可思议的事件，也渐渐了解到了女儿不为外人所知的疯狂的一面。
基本介绍
- 导演：中岛哲也
- 编剧：中岛哲也、门间宣裕、唯野未步子
- 主演：役所广司，小松菜奈，妻夫木聪，清水寻也，二阶堂富美
- 出品公司：GAGA
- 发行公司：GAGA
- 中文名：渴望
- 外文名：渇き。
- 其它译名：渴求，渴罪
- 出品时间：2014年
- 製片地区：日本
- 拍摄地点：日本
- 类型：悬疑
- 片长：118分钟
- 上映时间：2014年6月27日
- 分级：R-15
- 对白语言：日语
- 色彩：彩色
- imdb编码：tt3108158
剧情简介
三年前，濑冈尚人（清水寻也饰）是一个随便谁都可以欺负的弱者。灰暗的天空中，突然为濑冈尚人投来一束光明。那个名叫藤岛加奈子（小松菜奈饰）的美丽女孩，拥有阳光般温暖的笑容。她主动和濑冈尚人搭话，温柔可亲，柔声细语。濑冈尚人至今记得她牵着他手的感觉，因为加奈子的存在，让濑冈尚人有了作为人的信心。而她却如伊甸园中的那条蛇一般。
怀着对加奈子的强烈挚爱，濑冈尚人接受了她的邀请，投入到充满魔法的世界里，丧失自我，万劫不复。
三年后的今天。加奈子的父亲藤岛昭和（役所广司饰）曾经是一名刑警，当初她的妈妈在外有了情人，父亲对情人拳脚相向，由此导致他被踢出警察队伍。破败的婚姻自然走向尽头，昭和也过着破罐破摔的生活。直到某天，前妻桐子（黑泽明日香饰）打来电话，告知女儿失蹤的讯息。昭和当机立断，应承下来寻找的重任。在此之后，他拜访了与加奈子有着千丝万缕关係的人们：高中的同班同学森下（桥本爱饰）和长野（森川葵饰）、精神科医生辻村（国村隼饰）、班主任东里惠（中谷美纪饰）、中学同学远藤那美（二阶堂富美饰）和松永泰博（高杉真宙饰）等。
从他们的口中，昭和发现女儿并非单纯是一个学习优秀、性格温良、人缘极好的乖乖女，她癫狂、乖张、贪婪、无情，种种丑恶的表现与传闻构成了加奈子鲜为人知的黑暗一面。在这一过程中，昭和的后辈浅井警官（妻夫木聪饰）也搅合进来，而他更向昭和呈现了令人不愿相信的事实。
愤怒悲哀的藤岛徒劳奔跑，试图看清最疼爱的女儿加奈子，那真实的面容。
演职员表
演员表
| 角色 | 演员 | 配音 |
|---|---|---|
| 藤岛昭和 | 役所广司 | ---- |
| 藤岛加奈子 | 小松菜奈 | ---- |
| 浅井 | 妻夫木聪 | ---- |
| 濑冈尚人 | 清水寻也 | ---- |
| 远藤那美 | 二阶堂富美 | ---- |
| 森下 | 桥本爱 | ---- |
| 精神科医生 | 国村隼 | ---- |
| 昭和的前妻 | 黑泽明日香 | ---- |
| 咲山 | 青木崇高 | ---- |
| 爱川 | 小田切让 | ---- |
| 东里惠 | 中谷美纪 | ---- |
| 松永泰博 | 高杉真宙 | ---- |
| 金髮男子 | 叶山奖之 | ---- |
| 放弃育儿的年轻母亲 | 手冢真生 | ---- |
职员表
| 製作人 | 监製 | 原着 | 导演 | 副导演（助理） | 编剧 | 摄影 | 剪辑 | 服装设计 | 视觉特效 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 依田巽 铃木ゆたか | 小竹里美 铃木ゆたか | 深町秋生 | 中岛哲也 | 甲斐圣太郎 | 中岛哲也 门间宣裕 唯野未步子 | 阿藤正一 | 小池义幸 | 申谷弘美 | 增尾隆幸 柳川濑雅英 |
演职员表参考资料
角色演员介绍
藤岛昭和演员：役所广司加奈子的父亲，曾经是刑警，当初加奈子的妈妈在外有了情人，他对那个人拳脚相向，由此导致他被踢出警察队伍。破败的婚姻自然走向尽头，他也过着破罐破摔的生活。
藤岛加奈子演员：小松菜奈表面上是拥有阳光般温暖笑容、学习优秀、性格温良、人缘极好的乖乖女，实际上她癫狂、乖张、贪婪、无情，种种丑恶的表现与传闻构成了她鲜为人知的黑暗一面。
浅井演员：妻夫木聪女儿昭和的后辈，刑警。他搅合到昭和的藤岛加奈子失蹤的事情中，向昭和呈现了令人不愿相信的事实。
角色演员介绍参考资料
音乐原声
 类型：原声碟 发行时间：2014年12月19日 参考资料： | 1 Panis Angelicus 2 When I was an ape 3 Gone Away Dream 4 Kawaki Main Title 5 Theme of Kanako 6 free fall 7 Rusalka;Op. 114;Act I_ O Silver 8 Winter Wonderland 9 SpaderS 10 Shining in the dark 11 free fall reprise 12 でんでんぱっしょん 13 L.S.D. 14 Fog（Produced by 観音クリエイション） 15 her 16 Alice 17 House of the Rising sun 18 Under the sky 19 Break up 20 YOU BE MINE 21 memory of Kanako 22 SWEET MEMORIES 23 Everybody Loves Somebody |
幕后花絮
- 导演中岛哲也是在逛书店时偶然看到小说《无尽的渴望》的，他形容该作品为“恶魔一样的小说”，但却按捺不住将其电影化的渴望。
- 役所广司上一次出演中岛导演的作品是《帕高与魔法绘本》（2008年）。
- 首次出演大银幕作品的小松菜奈从12岁时以模特身份出道，她在片中要与六个人接吻，最初看剧本时，她惊讶得失声笑了出来。
- 役所广司在拍摄该片前经常到山梨县观光，这让他和山梨县出身的小松菜奈有许多共同语言。但这个“女儿”还是毫不留情，批评役所是最差劲的父亲，因为在三个月的拍摄中两人真正在一起的时间只有一天。
- 据说“父女”共演时候，小松还被“爸爸”掐脖子一场戏的暴力点吓哭了，役所广司则辩解并不是他太可怕，而是导演强烈要求他表现的暴力些，事后导演还关切地问小松有没有问题，小松备受感动才哭。
- 影片里许多人名与原作不同，比如藤岛昭和在小说里叫“秋弘”，其他还有爱川叫“小山内”、森下叫“松下”、松永叫“栋方”等，原作中较为重要的濑冈尚人，在电影中只以“我”这样的第一视觉出现。
- 小说中藤岛的枪是M1911（45手枪），电影里则是S&W M586左轮枪。
- 役所广司有一场被桥本爱殴打虐待的戏，他笑称桥本爱踢到非常準，全踢在身体没放保护装置的地方了，吓得一旁的桥本爱连忙道歉。不过桥本笑称她也被役所打出淤青，所以两人不分胜负。
获奖记录
| 获奖时间 | 奖项名称 | 获奖方 | 获奖 | |
|---|---|---|---|---|
2015年2月27日 | 第38届日本电影学院奖 | 最佳新人奖 | 小松菜奈 | 获奖 |
2014年12月17日 | 第39届日本报知电影奖 | 新人奖 | 小松菜奈 | 获奖 |
2014年10月15日 | 第47届锡切斯奇幻国际电影节 | 最佳男主角 | 役所广司 | 获奖 |
製作发行
主创单位
| 製作单位 | GAGA、GyaO、Licri、Tsutaya |
|---|---|
| 发行单位 | GAGA（日本）；安乐影片、iFilm（中国香港）；Ifilm（中国台湾）；第三视窗（英国）；Wild Bunch（法国） |
影片上映
| 上映国家、地区 | 上映时间、细节 | 上映国家 | 上映时间、细节 |
|---|---|---|---|
日本 | 2014年6月27日 | 加拿大 | 2014年9月7日（多伦多国际电影节） |
中国台湾 | 2014年9月12日 | 芬兰 | 2014年9月21日（赫尔辛基国际电影节） |
巴西 | 2014年9月27日（里约热内卢国际电影节） | 韩国 | 2014年10月3日（釜山国际电影节） |
西班牙 | 2014年10月6日（锡切斯奇幻国际电影节） | 美国 | 2014年10月11日（芝加哥国际电影节） |
英国 | 2014年10月13日（伦敦电影节） | 美国 | 2014年11月8日（夏威夷电影节） |
中国香港 | 2014年11月6日 | 爱沙尼亚 | 2014年11月16日（塔林暗夜电影节） |
韩国 | 2014年 | *影片上映参考资料 | |
影片评价
从《告白》到《渴望》，中岛哲也对人性是极度悲观的，他应该能跟主张“性恶论”的荀子达成完美共识。尤其对下一代，几乎到达一种放弃与憎恶的地步。在《告白》里，那群高中生还算是集体意识，但到了《渴望》，女主角与整个世代那种轻贱人性、视生命如草芥般的冷漠无感，仿佛把全人类的未来丢进一个无间地狱般万劫不复。
从《下妻物语》到《渴望》，中岛哲也对人性的黑暗，诠释起来如电梯高速下降，直至探底。在《渴望》里，几乎所有角色都很丑恶：父母师长不负责任、警察吊儿啷噹；年轻人更是消极堕落，被宰制的想寻死，欺负人的则毫无道德观。上一辈至少还有点懊悔、自省的能力，但下个世代则已全然麻痹。这种倾向，几乎已成为一种信仰，瀰漫于全片的每寸胶捲里。
但弔诡的是，中岛哲也既仇视下一代，却又懂得用新颖的电影语言，吸引住年轻观众目光。他一向喜欢把原可简单的叙事打碎揉成複杂，然后再选择短捷、繁琐的剪接，以及丰富的音乐元素，组成大量拼贴式的影音形式。这有时是聪明的故弄玄虚，有时却变成不停打乱戏剧节奏的屏障，一体两面，总是引人爱恨两明的两极。
《渴望》里五花八门的暴力与视觉设计，其实多半是花俏的卖弄，故事本身最迷人的地方，还是回归到父亲角色终于“挖”到内在那块暧昧地带之际，即使是亲情，所谓的“爱”与“欲望”，也有着模糊难辨的分野。
比较起《告白》层出不穷的慢动作镜头，中岛哲也在《渴望》中则由特写取代，以诠释角色内外皆溢满压迫感的状态。也因此演员足以表现的空间很有限，大概只剩役所广司能在这些近逼的特写镜头里，“偷”到一些细腻的表演空间，诠释出父亲角色的複杂度。如果《告白》是在形式上美化一切丑恶，那幺《渴望》就像是变本加厉地失序抹黑，没有界线，却也挑衅着观众的极限。（中国台湾《联合报》影评人涂翔文）