渔歌子，唐教坊曲，后用作词调。唐崔令钦《教坊记》与敦煌写卷中，“渔”作“鱼”，五代《花间集》以后均作“渔歌子”。敦煌写卷《云谣集杂曲子》中有《鱼歌子》词两首，故近代任二北在《教坊记笺订》中谓此调“应为民间歌曲”。并在《敦煌曲初探》中云：“本调实为后来类此诸调之总源，敦煌四辞之写作时期，可能在张志和之前。”

据《唐书·张志和传》载：志和居江湖，自称江波钓徒，每垂钓不设铒，志不在鱼也。宪宗图真，求其人不能致。尝撰《渔歌》，即此词也。单调体，实始于此。

张志和以此调所撰五首词，约作于大曆九年（774）。张志和的《渔歌子》词流播不久，即远传到了东瀛，日本嵯峨天皇激赏之下，也仿写了五首《渔歌子》。神田喜一郎更以充分的史料作依据，论证了嵯峨天皇最迟在弘仁十四年（823）就填写了五首《渔歌子》，距张志和于大曆九年所作《渔歌子》仅四十多年。

五代和凝以此调作词，并更名为《渔父》。五代后，此调演化为双调，见《花间集》顾夐、孙光宪词。

宋时坊间本《金奁集》对此调注“黄钟宫（正宫）”。

宋代是此词调传播的繁盛时期。徐积以此调作词六首，分别名为《渔父乐》《无一事》《堪画看》《谁学得》《君看取》《君不悟》。苏轼以此调作词，专咏渔家风，则又从双调变为单调。苏轼并率先沿用张志和《渔歌子》成句，添字扩作《浣溪沙·渔父》，并注云：“玄真子渔父词极清丽，恨其曲度不传，故加数语，令以浣溪沙歌之”。这是用别调填写“渔父”词的尝试。随后，黄庭坚也用张志和《渔歌子》成句，添字扩作《鹧鸪天·西塞山边白鹭飞》。宋高宗赵构以此调作词，名《渔父词》。高翥以此调作词，咏农夫，名《秋日田父辞》。

正体，单调二十七字，五句四平韵。以张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》为代表。按张志和所撰《渔歌子》词五首，体调如一，可以参校。其一首起句“钓台渔父褐为裘”，“钓”字仄声。第二句“两两三三舴艋舟”，上“两”字仄声。又一首第三句“钓车子”，“钓”字仄声，“车”字平声。其余可平可仄，参后“松江蟹舍”一词。

变体一，单调二十七字，五句四平韵。以张志和《渔歌子·松江蟹舍主人欢》为代表。此词第一、二句及第五句，平仄与前词异。

变体二，单调二十七字，五句三平韵。以李煜《渔父·浪花有意千里雪》为代表。此词起句不用韵。

变体三，单调二十五字，五句三仄韵。以苏轼《渔父·渔父饮》为代表。此与顾夐、孙光宪两段词中一段略同，惟第三句六字，第四句作七字一句耳。因其单调，故列于前。

变体四，双调五十字，前后段各六句、四仄韵。以顾夐《渔歌子·晓风清》为代表。按李珣词四首，其一首前段第三句“春风淡荡看不足”，间作拗句。又一首前段第二句“潇湘夜”，“湘”字平声。第五句“明月下”，“明”字平声，“月”字仄声。后段结句“名利不将心挂”，“不”字仄声。又一首前段结句“渔艇棹歌相续”，“渔”字平声，“棹”字仄声。

变体五，双调五十字，前后段各六句、三仄韵。以孙光宪《渔歌子·泛流萤》为代表。此词前后段第五句俱不用韵。《花间集》孙词皆然。

格律对照例词：《渔歌子·西塞山前白鹭飞》

中中中中仄中平，中中平中仄中平。中中仄，仄平平，中中中中仄中平。

格律对照例词：《渔歌子·松江蟹舍主人欢》

平平仄仄仄平平，平仄平平仄仄平。平仄仄，仄平平，仄仄平平仄仄平。

格律对照例词：《渔父·浪花有意千里雪》

仄仄仄平平仄仄，平仄平平仄仄平。仄平仄，仄平平，仄仄平平仄仄平。

格律对照例词：《渔父·渔父饮》

平仄仄，平平仄。平仄仄平平仄。仄平平仄仄平平，仄仄仄平平仄。

格律对照例词：《渔歌子·晓风清》

仄平平，平中仄，中平中仄平中仄。中中中，中中仄，中仄中平中仄。

仄中平，平仄仄，中平中仄平平仄。中中中，中中仄，中仄中平中仄。

格律对照例词：《渔歌子·泛流萤》

仄平平，平仄仄，仄平仄仄平平仄。平仄仄，仄平平，仄仄平平平仄。

仄仄平，平仄仄，仄平仄仄平平仄。平仄仄，仄平平，仄仄平平平仄。

（说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。）