初春丽晃莺欲娇，桃花流水没河桥。

蔷薇花开百重叶，杨柳拂地数千条。

陇西将军号都护，楼兰校尉称嫖姚。

自从昔别春燕分。经年一去不相闻。

无复汉地关山月，唯有漠北蓟城云。

淮南桂中明月影，流黄机上织成文。

充国行军屡筑营，阳史讨虏陷平城。

城下风多能却阵，沙中雪浅讵停兵。

属国小妇犹年少，羽林轻骑数征行。

遥闻陌头採桑曲，犹胜边地胡笳声。

胡笳向暮使人泣，长望闺中空伫立。

桃花落地杏花舒，桐生井底寒叶疏。

试为来看上林雁，应有遥寄陇头书。

丽日：明媚的太阳。

欲娇：想要娇鸣。

没mò：漫过，高过。

百重：百层。

陇西：古代郡名。古地区名。泛指陇山以西地区。古代以西为右，又名陇右。约当今甘肃六盘山以西，黄河以东一带。

号：号称。

都护：官名。汉宣帝置西域都护，总监西域诸国，并护南北道，为西域地区最高长官。

楼兰：古西域国名，遗址在今新疆维吾尔自治区罗布泊西，处汉代通西域南道上。

校尉：汉代始建为常职，其地位略次于将军，并各随其职务冠以各种名号。掌管少数民族地区事务的长官，亦有称校尉者。

嫖姚：劲疾貌。军职名。霍去病曾担任嫖姚校尉。

昔别：昔日分别。

经年：跨年度。经过一年或若干年。

无复：不再。

汉地：汉朝地域。

长安：长安城。今西安。

漠北：指蒙古高原大沙漠以北的地区。

蓟城：蓟州城。天津市蓟县。又称渔阳。

淮南：指淮河以南、长江以北的地区。今特指安徽省的中部。

桂：桂树。

流黄：褐黄色。褐黄色的物品。特指绢。黄玉。

文：花纹。

充国：补充国家。从军为国。充，填充。补充。

阳史：不详。阳耀历史？

讨虏：征讨敌虏。

平城：今山西省大同市，北魏中期都城。北魏平城是在汉朝的平城县之基础扩建而成。

却阵：却阵，退阵。击退敌阵。

却：却。退。

讵jù：岂。怎。

属国：附属国。委託国事。

羽林：禁卫军名。汉武帝时选陇西、天水、安定、北地、上郡、西河等六郡良家子宿卫建章宫，称建章营骑。后改名羽林骑，取为国羽翼，如林之盛之意。

轻骑：轻装的骑兵。

陌头：路上；路旁。

採桑曲：乐府相和曲名。此曲始出于《陌上桑》。歌颂美丽坚贞的採桑女罗敷。《乐府诗集·清商曲辞五·序》，乐府清商曲名。

边地：边境地区。

胡笳：古代北方民族的管乐器，传说由 汉张骞从西域传入，汉魏 鼓吹乐中常用之。

向暮：向晚。日暮。傍晚。

闺中：闺门之中。

舒：舒放，舒展。

桐：梧桐树。

井底：井边。

寒叶：寒天草木的枯叶。

疏：稀疏。

试为：试着。

上林：古宫苑名。秦旧苑，汉初荒废，至汉武帝时重新扩建。故址在今西安市西及周至、户县界。东汉光武帝时建造。故址在今河南洛阳市东，汉魏洛阳故城西。泛指帝王的园囿。

陇头：陇山之首。借指边塞。

年代：南北朝作者：王褒体裁：乐府

燕歌行是七言乐府，音节的跌宕错落，语调的舒缓，比五言诗更具艺术的表现力。开首四句，诗人以轻快舒缓的节奏，来讴歌早春景物，由清丽转向浓艳，象徵着春光乍现至春意盎然的整个时节：春桥水涨，莺鸣欲啭未啭之际；蔷薇吐葩、柳条青葱拂岸之时。碧水烟笼，乱红万点，身慵人懒，恰是室妇思春的时节，为全诗先做铺垫。这个方法极为成功，在《燕歌行》的其它名篇中所未见，集中体现了宫体的手法特徵。紧接着，第五句笔意陡然一转，点出亲人远征的内容，使用典故、军职等，语调随即趋疾。这样就为“妇人旷怨无所诉”的主题，谱写下感情力度极为强烈的前奏。“陇西将军”，说的是西汉名将李广，他是陇西成纪人，累立功勋，匈奴人为之闻风丧胆；“都护”是东汉、魏、晋时期统率诸将的军事首领。第六句中，“楼兰”是汉时西域国名，在今新疆维吾尔自治区境内；“校尉”是汉朝地位略次于将军的军职；“嫖姚”一作剽姚。出自《史记.卫将军骠骑传》原为劲疾之貌。以上二句当然都非实指，说的是女主人公们的丈夫，一个个都是勇猛剽悍、惯于披坚执锐的将校。正因为如此，他们出征一别经年，而今杳无音信。下句的“春燕分”谓当初含泪话别，亦是在初春时节。《诗经》云“燕燕于飞”，夫妻如同春燕，原该双栖双飞，却因征战南北相隔，因而才引出一段旖旎伤感、缠绵悱恻的相思之情来。

前八句以下，诗歌所描述的，都是身居闺中的女子，思念征战的亲人时的各种想像。

铁骑戍边，征马出塞，亲人们此时是看不见故国的明月与关山，以及一片浓浓的春色了。触目所见的，该是大漠以北、蓟城一代的山峦风云吧。于是为思念所缠绕而无法入眠的妇女们，庚夜坐在织机前，要将淮南的溶溶月色，遥寄远方的亲人。这里，诗人了无痕迹地借用了前秦窦涛妻苏若兰织锦为璇玑图，以迴文诗遥赠远出不归的丈夫的动人故事。在“流黄”，即华美的丝绢上，妻子们织入了无限的担忧和关切：亲人为什幺经年不归、音讯全无？或者如西汉大将赵充国一般，在西北屯田戍边，因而滞留不还；还是像汉初的阳史，陷入匈奴的重围，而困于平城孤邑？那城下风暴弥天，飞石如蝗，连外出布阵都很艰难，又何论作战杀敌；荒漠沙丘上，一片皑皑白雪，可能在此安营扎寨？第十七句“雪浅”，与前句“风多”相对，指的是流沙上覆盖着雪层冰凌的严峻气候环境。

“属国”在汉代犹言边鄙之地。“属国小妇”以下六句，依然是闺中思妇的想像，意为：边郡地区居民村落的年轻妇女们，在这个时节当正在戍边的骑士们往来出没的防地附近採摘桑叶。当将校们遥听到她们所唱的《採桑曲》，一定会激起对乡里亲人的强烈思念，此时，那美妙的歌声想来要比悽厉的胡笳声，胜于百倍。每至暮色低垂，苍穹黯淡的傍晚，那阴森得撕人心肺的笳声令人神情颓丧，黯然泣下。此刻夫婿一定伫立孤月之下，延颈翘首，怅然南望，思念闺中的奴家吧！

最后四句依然是思妇的心理活动，然而却照应着篇首，是全诗的结尾。“桃花落地杏花舒，桐生井底寒叶疏”二句，又将笔意一转，回到景物节候中来。桃花落尽，杏花开放，这是季春时节，说明做妻子的，在漫长的春季里，无时不在思念戍边的丈夫。然而等待着，丈夫却依然音信全无，因此感觉自己宛如一颗植于井底的孤桐，枝单叶疏，寂寞孤栖。然而她却依然强作镇定地自慰自勉，相信终有一天会得到亲人回归或者殷勤问候的书信。最后一联，作者连用了两个典故。“上林雁”出自《汉书.李广苏武传》：汉室要招还苏武，汉使者诡称汉天子射猎上林，得雁，足有系帛书，言苏武等在某泽中。单于不得不遣还苏武。诗中言看上林雁，作等待书信解。“陇头书”出自《荆州记》，吴地陆凯从江南寄给好友范晔一首诗云“折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”因此它也作书信解。只是两者含意略有不同。前者是即将归来的佳音，后者是表达思乡怀念之情的。这个结尾余音不绝，有绕樑三日的艺术效果，与整首诗相配，可以说是恰到了好处。

宫体诗与边塞诗一般人总认为是毫不相干的，其实在开始它们却有着密切的血缘关係。这首《燕歌行》当然属于边塞题材，但作者特别花了力气，却在描摹“孀闺泪尽”的妇女心态。坦白的说，并没有写出对战争残酷的事实体验。或者说，是有意通过妇女的形象，并藉助一系列历史典故，间接地表现战争的。因而，此诗就与宫体诗距离更近了。至于在艺术手法上，我们亦可以发觉这种倾向：作者在景与物的描绘上，故意选用华丽的字眼、浓艳的色泽和轻柔的事物；在句式之间特别讲究对仗和用典，甚至不惜其凑合对偶句式；至于在七言诗中能于节奏之间体现得那幺流蕩走动，可以说除了庾信之外，其他人皆不能望其项背。最为突出的是王褒极擅长描摹妇女的心理——儘管这种描摹不似有些宫体诗那般过于轻浮，但这一切毕竟与宫体诗的技巧很相似。

就整体而言，王褒的《燕歌行》应该说是比较成功的。这是由于它曲尽其妙地展现了一个丈夫从戎、独守深闺的军人妻子的複杂、细微的心理状况。儘管战争本身是诗人虚拟的，然而它依然是社会生活的高度概括，具有极强的真实性与艺术感染性。作为七言乐府，《燕歌行》对七言诗的形成和边塞诗的发展都有过贡献。自曹丕开始，到唐朝高适写出他的“第一大篇”，中间有两块引人瞩目的里程碑，那就是王褒的《燕歌行》以及庾信的同名作品。

王褒（约513~576年），字子渊，琅琊临沂（今山东临沂）人，南北朝文学家。东晋宰相王导之后（第三子王洽一脉），曾祖王俭、祖王骞、父王规，俱有重名。妻子为梁武帝之弟鄱阳王萧恢之女。

王褒在梁时曾写过《燕歌行》等诗歌，描写征战艰辛，塞北苦寒，曾被广泛传诵和摹仿 。