阿梅在父亲过世的七天内，回到了台湾中部的农村里，重新面对父亲成长乡里的世事人情，其中有传统葬仪的庸俗繁琐、匪夷所思的迷信风俗，更有台湾质朴率真的浓厚人情味。葬礼结束后，阿梅将丧父的伤逝打包封存，独自回到了光鲜俐落的城市里继续工作，却在某次过境香港机场时，对父亲的思念竟突然如排山倒海而来。

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刘梓洁与王育麟的结识于公共电视的百万原创剧本比赛。2005年刘梓洁与九降风编剧蔡宗翰，合着剧本参加这个比赛获得入围，许多业界导演便开始注意到这两个还在念研究所就拚命写的年轻人。王育麟当时就知悉刘梓洁会写剧本，2006年见她散文得奖，2007年便问她要不要把散文改编成剧本，待她剧本编好又力邀她一起当导演，就这样开始了拍摄《父后七日》的旅程。

父后七日剧照

王育麟认为《父后七日》拍摄的是和刘梓洁有关的青春故事，所有的事情都跟她密切地连在一起，一定要把她拖下水，才能很安心地让这片子成立，因而决定到刘梓洁家附近去拍摄。两个人合作的过程默契不错，又恰巧彼此对文学与电影的爱好、品味都很接近。甚至还在《父后七日》里，偷渡了一些两人的喜好。

刘梓洁认为一旦要把散文改编成电影剧本，就是为了电影而创作，不再是为原本的散文，也不在乎被问到‘哪些是真是假’，于是在《父后七日》电影中，她尝试着加入了原本散文没有的人物，并且改编一些散文中角色的设定，让故事发展更为有趣。譬如现实中，刘梓洁的哥哥是建筑师，但她认为‘若设定兄妹两人都是从都市回到乡下那就没冲突感，所以将哥哥设定留在乡下摆地摊；另外，因为不能有两个女主角，所以把妹妹的戏也删了。

王育麟则是个一派随性、自在的创作者，这次《父后七日》的配乐”To Sir With Love”，就是他以前听过的，他认为有些音乐本身就很具重量及意义，若把这些音乐恰当地与一些经验放在一起，便能够产生化学作用。王育麟本来也有想要用别首歌曲的考虑，但有一天他跟刘梓洁在前往深坑的路上，刘梓洁车上刚好放了一首老歌就是”To Sir With Love”，因而电影中女主角的爸爸教她骑摩拖车的桥段，也就这样设计了出来；虽然光是买词曲创作的着作权费就花了五千美金，但他认为，有些配乐，一开始认定了是它，之后再怎幺置换都无法到位了。

《父后七日》与生活贴得太近，能让人动了真情，破涕为笑又突然转喜为悲（外滩画报评）。

《父后七日》是少见的以丧葬文化为故事背景的电影题材，片中以戏而不谑的方式，描绘台湾特有的丧葬习俗；特别是对白贴近庶民心情，颇能引起观众共鸣。

《父后七日》通过一系列看似有些荒谬和喧闹的段子，让主人公在父亲死后，重新审视了父亲的爱。在一切声响都停顿，当一切色彩都褪去，“子欲养而亲不待”的喟叹油然而生，让观众热泪不止。剧情是散文风格化叙事，影片布局贴近生活的本质感，没有跌宕的故事、没有讲任何大道理、没有歇斯底里的表演，甚至还让本应严肃的葬礼出现了很多让人哭笑不得的段子。乍看上去，本片既不悲情，又不婉转，可是影片的情感是真挚的，是撕去生活中的伪装后的真挚（搜狐娱乐评）。