都挺好（姚晨、杨祐宁、彭昱畅主演）读书笔记1000字(3)篇

苏家几口，在苏大娘骤然离世后的一年内，矛盾再无遮掩，相互冲突倾轧，落得一地鸡毛。这个家庭是畸形的，苏大娘是畸形的缔造者，苏家几口是矛盾的呈现者，而社会关系作为镜子对此做出客观回应。书中人作为独立的个体，他们为人处世都有自己完整的一套道理观念，积攒于过往，形成于己。独立地看，都是自由，无关是非对错。但每个人都是在社会关系中讨生活，彼此关联，自由就有了边界；而承担了关系，同时也承担了关系中的责任，自此有了是非黑白。苏家的混乱则源于关系中责任与自由的无边界，矛盾集中冲突把这个家毁于一旦。个人在关系中保持合理的自由边界，既是情商，更是能力和克制。自由天性就爱扩张，若是自己不捍卫边界，必将沦丧自由的空间；若自己不进行约束，也将不自觉地侵犯他人的空间。关系中若无约束，自由相互较量，势必是强势倾轧弱势，大概就是人善被人欺。在亲密关系中，两人距离更近，自由边界的概念更为重要，否则要么极大倾轧，要么剧烈冲突，都是苦果。《都挺好》中很多主要冲突都来源于自由边界的混乱，是关系中对自由边界的漠视。首先是苏大娘的强势，她主掌了家里大事小事的决策权，苏大强话都不敢说，苏明玉被逼出家门，苏明哲后知后觉独善其身，苏明成乐见其成；苏大娘放纵自己的自由，苏大强不敢争自由，苏明玉无力争自由，苏明哲有自己的自由，苏明成不需要自由。其次是苏明成没有苏大娘约束后，放纵自己的自由，侵犯他人自由，最后在现实社会、家庭关系中身败名裂。还有苏明哲为了自己的忠孝，屡次不顾妻儿生活，屡次对苏明玉的自由越界，等等。以上，都是在自由边界上的不成熟。承担了关系，同时也意味着承担了责任。苏大强作为老父亲，在苏大娘离世后，自由没了压制，肆意膨胀，住宿、个人生活方式和物质上肆意地索取，自我陶醉，却对子女没有丝毫的关怀、考虑，是责任意识的完全缺失。苏明哲作为长子，以孝为人子、人兄，却过分地强调了为人子、兄长的责任，而缺失为人丈夫、父亲的责任。苏明成在苏大娘的全方位保护下成长，责任意识不强，做事全凭喜好、面子，不顾家庭责任，最后扑街。这都是责任边界的混乱模糊。不过责任这事，知易行难，承担起来是个技术活——苏大强无知，读了一辈子的书都读到猪脑子里去了；苏明哲是知而做不到均衡；苏明成是一知半解，让位于喜好、面子，无力承担。在各种关系中既能捍卫自己的自由，又不让自己的自由侵犯别人，同时能负起自己关系中的责任，是真正成熟而独立的个人。这点苏明玉确实是典范。自小在家争取自己的一点自由，失败后也不委屈求全，走出家门自力更生；在跟苏家人彻底闹翻后，无论是面对人情或威逼，都能捍卫自己的自由边界，很成熟；有所成就后也从不以自己权势侵犯他人。而由始至终，真的需要她时，她也会承担起自己作为苏家女儿的责任，确实是成熟而独立地做人。总而言之，大家都是在社会关系中讨生活，是得多撕开生活中的粉饰太平，看看里面的关系真相，直面全面的真相，无论是否血淋淋。《都挺好》就很狠地撕开了生活假面，直指真实，不留情面。

《都挺好》的电视剧大结局了，跟原著改编非常大，加了很多鸡汤进去，改变了原著中女主角原生家庭亲情冷峻的风格基调，变成了父母各自以自己的方式深爱着她，最终被她发现的现代都市情感喜剧。n阿耐本人的现实生活披露非常少，所以对她个人真实的心路历程，人们只能远天远地不着边际的猜测，但从她几乎风格接近的几部原著的故事情节来看，她的原生家庭很可能就是如同她的所有作品中的女主角一样，苏明玉，许半夏、梁思申，安迪，樊胜美等，都是从平庸，恶俗，甚至无情，残忍的原生家庭中成长起来。于扬，林唯平的家庭非常模糊，只是提到不是从石头缝里蹦出来的。许半夏是出生就没有母亲，还被父亲抛弃、憎恨，苏明玉虽然一直在母亲身边，却一直被母亲视为次等而忽略、牺牲，想从父亲那里得到安慰援助，也因为父亲的懦弱无能而几不可得；梁思申十二三岁独自到美国外公家里寄人篱下，为了生存发展，把外公告上法庭；安迪和花痴的母亲一起被父亲抛弃，幼年的求生经历，是她的一生屈辱的根源；樊胜美一直被母亲和哥哥压榨，剥削，牺牲，最后忍无可忍，才走上独立自强之路。只有于扬和林唯平的父母，在小说里近乎隐身，没有对她们的情感有多么恶劣的影响。不幸的童年，甚至是幼年经历，使得阿耐这样的女性天性中为了生存，习惯于搏命拼杀，在庸常的人看来，这种人算计之精，手段之狠，莫不超人一等。只有在成功的事业之后，幸运的出现了幸福美满的爱情生活，才可能一点一点的融化她们内心深处的坚冰，才会变得更有人情味一些，对原生家庭的感情更宽容一些。电视剧的改编，改变了阿耐原著中的冷酷风格，因为文字作品可以只有作者一个人的视角看世界，但电视剧必须是多维视角立体呈现一个看起来完整的世界，所以，《都挺好》的编剧改编之后，故事情节及发展走向跟原著已经完全不同，以至于明成会当面向明玉道歉，明玉甚至辞职陪伴生病的父亲。在一篇鸡汤文章里，还看到这样一句“我想此时此刻苏明玉最大的遗憾就是，没有在母亲健在时，原谅她的不完美”。是的，这样的认知比冷酷到底显得更加真实。人生不只是丛林里的搏杀，还有家的温暖，爱情的甜蜜。从这个角度来说，阿耐也可能在与编剧的沟通过程中，改变一些非常个人的认知方式，也许因为电视剧的拍摄，也能看到更多不同的角度。

<都挺好>浓缩了六十到八十年代的成长与性格。书里与电视剧想表达的东西有偏差，书里想表达的是救赎放下，而最近追剧，中庸“都挺好”贴合主题。苏家的三个男人，苏明哲就是人生得意成就时的男人的心态，虚荣面子唯我独尊遥控掌控一切，大家都应该听他；苏大强是落入低谷的状态，懦弱无能贪婪自私自利；苏明成似乎是很多人的状态，妈宝男，所有人都应该理所当然让着他，迁就他，保护他。而剧中一直正面形象的三个姑嫂，折射出当下女性的如大嫂的精致的利己主义者，现实，理性，功利；二嫂的独生子女的公主病、自私；原生家庭幸福都还挺明事理已经很难得。剧中苏明玉主角光环，唯一让人诟病的就是决绝和不留余地。每个人的成长都不是一天形成的，前看五百年，后知当下如是！每个人都是凡人，看懂剧中人已是剧中人。[微笑]n