《逃离》读后感_800字

《逃离》读后感800字

这是需要慢读的一本书，毫无疑问。

上学时最厌烦的事就是“归纳中心思想”，所以，每当有人问某本书讲的是什么，我都回答不知道。一本书，一个作者，当然有他的风格，比如门罗此书中的“人性之不确定性”“宿命感”啦，比如“跳跃性的叙事风格”啦，实在是没什么好谈的。对于读一本书，我从来就认为，首先是自己读出来什么就是什么，前提是“自己读”，而不是看什么“中心思想”。这不是多少个哈姆雷特的问题，是“读”的问题。

我被吸引的地方，在于她处理内心活动的方式。善于描写内心的作者，茨威格给人的感觉是裹挟式的持续喷涌，让读者不由自主，随着作者的饱满激情前进。太宰治则有一种勾引式的慽怨，让读者同情心爆发，跟随他如泣如诉的自怜自艾。门罗的心理描写带着一种刻意压抑的平淡，有点若即若离又似乎藏着一个漩涡，要么你游离于情节之外不知所云，要么你不沉溺其中不能自拔。

在处理情节的方式上，我想到的是卡佛。卡佛的小说大多是一个封闭式的场景，抹掉人物的内心活动，繁琐描述一小段时间的场面细节。门罗的小说恰好相反，内心活动丰富，场景开放，时间跨度大，经常跳过一大段时间抹去一些细节。

看资料的表述，发现门罗和太宰治还有一个共同点，那就是生活轨迹，或者说写作版图相对较小，只是在家乡周围那一块。所以她的小说也没有那些走遍世界的作家笔下那种大场景，大时代的场景，或者说，缺乏“深度”和“广度”。但是门罗的小说之“精度”和“细度”又是尤为杰出的，她的小说有点“不重故事情节”的意识流的写法，读起来有些费解，但是她在捕捉人物心理的准确性这一点上，在描述人性的复杂和不确定性，相当厉害。

如果非要讲“门罗的小说到底好不好”这个问题，这又要扯到“哈姆雷特”了。反正我觉得是值得多读。