基调：沉稳、儒雅、忧郁、刚毅。全剧的一号主人公，是中国优秀知识分子的代表，热爱他的国家、他的民族、他的文化、他的自由。他崇尚科学，他是儒家伦理中标準的长兄长子长孙，他的个性，有一些像父亲祁天佑，多数时间是不愿多开口的，但是他又不像父亲，他比父亲多一些热情，多一些谋虑，多一些成熟和练达。作为一家中挑重担的老大，他从没有怨言，对上孝，对下慈，对妻子爱，对弱小的人同情，对敌人仇恨，整部《四世同堂》是他的一个心路历程。 在这个历程里，他代表了中华民族千千万万个英雄儿女，从默然忍受到挺身反抗。他的犹豫和徘徊是哈姆雷特式的，因为他不盲目，他是理性的、冷静的，他是一个对很多人负责任的男人，他的可贵之处在于此，他是我们每个人心目中的大哥和长辈。

基调：善良、隐忍、大方。一个非常传统的城市女性，她是瑞宣的腿，是瑞宣心思的执行者，瑞宣是一家人精神上的顶樑柱，她是物质上的。她身上有传统家庭妇女的优点，她吃不饱，儿女和老人要吃得饱；她睡不好，丈夫要睡得好。丈夫是她的天，家是她的世界。她从早忙到晚，也不会忙完的。她没什幺文化，但她有爱憎！她是这个家的底色。

基调：风雅、有幽默感、自私、猥琐、市儈。冠晓荷是中国文化中最庸俗的那一部分的精髓，良心呢？有一点点坏，对朋友呢？有一点点不忠，对女人呢？有一点点不纯情。反正什幺都离至正至大缺一点点。这一点点，既是自私，也是油滑，他书读过一点点，美食懂一点点，皮黄懂一点点，大鼓还会唱两句，这种人到今天还没死绝，而且越来越多，越来越受欢迎。

基调：沉稳、儒雅、忧郁、刚毅。大赤包是这部小说最抢眼的人物，《四世同堂》哪怕已经看过了三十年，也不会忘记这位活宝，她简直就是绝了！她是胡同里的西太后，汉奸里的模範汉奸，她相信现实主义，她是每个人内心小人情结的放射体，是那个时代的典型形象。 大赤包或许早年出身于旗下，姑奶奶的作风十足，她势利眼、恶毒，但她不失光棍气，有敢作敢当的精神，单这一点，也远远压过所有群雄，一雌独秀。她了不起，可以胜任繁重的工作，日本人交给她什幺差事，都能有声有色。她贪婪，但不抠门，她豪爽，是女中丈夫。大赤包身上还是有非常可爱的一面，单纯地厌恶和任何概念化的描述，都不能概括大赤包，她是一个不可模仿、不可複製的艺术形象。

基调：善良、淡薄、老实、倔强。祁老太爷是穷苦人家出身，做过生意，当过苦工，他身上有中国人传统的美德，勤俭节约，洁身自好，祁家的院子，每块砖都是用他的血汗钱买下来的。他虽然没读过书，但是信奉那些儒家的信条，比读过书的人们还坚定。他行端坐正，慈有余而威不足。他健康、热情，身上一点没有大城市的滑头和势利眼，他是传统美德的集中体现。当然，他也有糊涂和蒙昧的时候。

基调：贪婪、虚荣、恶毒、无耻。胖菊子胖，而且蠢，而且贪，而且狠，而且小气。女人最坏的素质有多少她就有多少，大赤包身上还有点可爱劲儿，招弟身上还有点让人同情的劲儿，她身上，除了招人讨厌就是招人讨厌，这是全剧最遭人恨的角色。所以老舍先生把她配给了臭狗屎一样的蓝东阳。胖菊子要有多坏演多坏。她除了长得像个人，基本上就是个活牲口，除了知道爱吃肉，喜欢钱以外，就不知道世界上还有别的。

基调：自私、贪婪、胆小、猥琐。他是四不靠的人，祁家人的优秀特点他身上一点没有，祁家人身上的弱点，他都成倍地继承，属于没有优生优育过的。软弱、自私、胆小、虚荣、虚伪、好吃懒坐、抽菸喝酒，大的毛病没有，小的毛病一堆。从来没想过自己要乾什幺，永远都是学样儿。学会了自由恋爱，娶回一个丧门星胖菊子回来。学会交朋友，交上一个比他还不是东西的冠晓荷。学会当官，当成一个汉奸们都不待见他的官，学会当特务，结果把小命断送了。 他是一个糊涂蛋加倒霉蛋，又可怜又可恨，他身上或许还有一点可取之处，就是不够无耻。害怕大哥和爷爷，可惜就这一点。

贪图舒服，不求思考，只此一条，就足以让一个纯洁的姑娘变成日伪特务。前面是纯纯傻傻地不知如何做女孩,后面是不管不顾地光光鲜鲜做女人,一切只为舒服就好。对她而言，没有化妆品与华服，那生活得还不如死掉！前面她让人还抱有同情的余地，毕竟她还小；到了后面，由于没有深刻的思想，沦为特务都只是个情色特务,则只让人鄙夷。美貌始终是她最大的筹码，但却成就了她，也害了她。

这个人身上体现着顽强的二奶文化，也体现着身为女人进一步与退一步所造就的巨大差距。前进一步，可以是最勇敢的战士，与最贤良的女人；后退一步，则成为话里藏刀与左右逢源的姨太太，男人身上的附属物。有多泼辣就有多勇敢，有多机敏就有多悲哀，颇有心计地适者生存就是讲她这样的人，只是她还比一般的二奶多了份理想与自我。