经历了多年的漂泊与浮沉，凯姆始终未曾回过养育她的老家祖宅，她在潜意识中非常排斥再度踏上那片土地。不过，这一次凯姆再也找不到任何理由拒绝了，因为她的姐姐蕾切尔即将步入婚姻的殿堂，她必须回去出席婚礼。然而，重新回到家人身边的凯姆，带来的却并非久别重逢的喜悦和深情，反在不经意间，慢慢将一段已经成为过去的历史，从尘封的角落再度呈现在每一个人的面前。

来参加婚礼的宾客人数众多，他们本打算在这里度过一个充满了美食、音乐和爱的田园式周末。未曾料到凯姆的到来，她以一种独特的黑色幽默及总能引发爆炸性新闻的特质，摇身一变，成了这个大家庭内部历时长久且混乱异常的矛盾滋长的催化剂。

影片的导演乔纳森·戴米在在专注地製作纪录片《来自大草原的人》的时候，导演西德尼·吕美特突然找到他，建议乔纳森·戴米读读他女儿詹妮·吕美特所创作的一个有关于家庭和亲情的剧本（这就是《蕾切尔的婚礼》的最初剧本）。鑒于那个时候乔纳森·戴米实在是分身乏术，只能挤出时间断断续续地看完了整个故事，没想到看完之后，它却引发了自己对家庭关係更加深层次的思考。而且导演本人非常喜欢詹妮为剧本所注入的那种风格，她几乎是公然地漠视了这种类型片一些约定俗成的规矩，不让自己笔下的角色拥有那种被大众所喜欢的可爱气质，反而大胆地以一种幽默的方式揭露出。

为了能够突出片中那些充满两极性的冲突和矛盾，导演乔纳森·戴米让所有的演员、包括幕后工作人员完全脱离那种传统的电影製作方式，让摄像机去真实地记录发生的一切，不去做任何事先的安排，甚至就连摄像师德克兰·奎因本人，也不知道自己究竟会捕捉到什幺样的画面，只能跟随着现场的发展进度，让随时迸发的灵感去引导一切。在《蕾切尔的婚礼》的拍摄现场最常见的一幕，就是奎因带领着他的摄製小组，人手一台便携摄像机，在这个家庭的各位成员中间穿梭，抓拍下他们的交流、语言，包括一些幅度很大的动作和微小的面部变化。

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影片是当代美国社会现实的一幅写生图，导演将自己对美国社会的认知和理解放到影片中，在姐姐瑞切儿的盛大婚礼上，来自不同种族的人聚集到一起，既有来自印第安州的新朗官的黑人大家族，也有家庭的亚裔朋友和当地的白人。在这个如同种族大聚会的婚宴上，彼此和谐融洽，欢歌载舞。影片同时也是安妮·海瑟薇演艺生涯中扮演的第一个黑色角色。扮演影片中这个和家庭成员关係微妙，生活中经历了种种矛盾困难的角色，对和主角经历完全没有相似性的海瑟薇可谓一次全新尝试，但她的演绎没有让观众失望。影片中她穿着过时的肥大的素色外套，凌乱的短髮就像她的思绪，总是游离于周围欢快氛围之外，飘忽眼神尤其传神地刻画了她的内心世界。（新浪娱乐评）

《蕾切尔的婚礼》中没有大起大落的戏剧冲突，但始终用细节琐事来影响观众的情绪，悲喜交加的一场喜宴其实是对现代家庭提出的疑问，照理说家庭本应该是治疗伤痛的地方，但对于处于太多人际关係之中的现代人来说，家庭曾几何时变成一个客客气气、冷冷冰冻的陌生者的聚会，成员之间一味包容忍受，却缺乏释放和坦诚，直到变成沉重的压力和负担，而努力维护着表面的和平也随着压力的某天爆发蕩然无存，酿成无可挽回的悲剧。而《蕾切尔的婚礼》那家庭录像式的拍摄手法，深刻细腻地用细节来表现人物的内心，像放大镜一样，折射出美国现代社会中的社会及家庭问题。（《新民晚报》评）

导演乔纳森·戴米延续了他纪实性的手法，镜头中的画面，自然、简单，永远都像是观众在观察周围的人与事，观众看不出戴米的个人喜恶。片中没有突然弄出的远景，没有陡然加快的节奏，也没有表达崩溃场面时镜头的"天旋地转"，一切都是平和的，戴米用了一种非常自由的拍摄手法，几乎没有调整焦距就将生活完整的体现出来。（网易娱乐评）